Escuchando al pabellón

prácticas de arte y sonido en México, la cual reúne piezas de arte sonoro. Podría pensarse que la exposición comparte afinidades con la que hasta hoy permanece abierta en el Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano, Constelaciones de la Audio-máquina en México, de la cual es curador Carlos Prieto Acevedo, quien también participó en la curaduría para la muestra de la Ciudad de México junto a Susana González Aktories, Cynthia García Leyva, Rosana Lara, Bárbara Perea y Tania Aedo, además de Manuel Rocha Iturbide y Tito Rivas, actual director del Ex Teresa Arte Actual.

uno no aplaude entre los movimientos de una sinfonía. En Modos oír, el sonido ocupa activamente los espacios vacíos de una arquitectura preexistente y de una hecha ex profeso. Las decisiones espaciales en la nave y en las salas que las circundan tienen como efecto que el sonido tenga un protagonismo espacial, idea que termina redondeándose en el Pabellón Fonográfico, proyectado por el arquitecto Mauricio Rocha. En los puntales del gran andamio helicoidal están albergadas las piezas sonoras. Sin hacer que el sonido quede detrás de una vitrina o encerrado en un par de audífonos, y sin que se simule en demasía una experiencia inmersiva mediante salas acústicamente aisladas, el espectador, literalmente, tiene que escuchar al pabellón, mismo que se comporta como una arquitectura dentro de la arquitectura. La pieza de Mauricio Rocha es museografía y obra sonora a la vez, de ahí que la aproximación al sonido sea totalmente distinta que la que se tiene asimilada. El sonido se vuelve estructurante para el espacio.

entre la solidez del edificio que la alberga y la precariedad del andamio desmontable; entre la severidad de la iglesia y el bricolaje lúdico del cajón transitable; entre la contundencia de la piedra y la pobreza de los materiales de descarte”. A esta idea sobre la construcción, ahora se agrega otro elemento. Sobre una estructura en apariencia precaria, opera algo tan intangible como el sonido.