Columnas

¿Por qué arquitectura? una pausa y un panorama: sobre The Brutalist o El Brutalista.

¿Por qué arquitectura? una pausa y un panorama: sobre The Brutalist o El Brutalista.

3 febrero, 2025
por Erik Carranza L. | Twitter: SA_Anonima | Instagram: SA_Anonima | linktr.ee: Anonima_arquitectura

A veces soy de los que piensa que ir al cine en las tardes puede ser una perdida de tiempo, al cine hay que ir en la tarde-noche, para que el ambiente de la sala cinematográfica coincida con la ambiente de la noche. Después de pandemia he regresado al cine en un par de ocasiones, al parecer las plataformas me han consumido, pero el pasado miércoles 22 de enero, a las 16 hrs. estuve en una sala de cine, fui el primero en entrar en ese vacío de butacas y una pantalla para hacer una pausa en la rutina del día a día y ver una función especial de The brutalist o El brutalista escrita por Brady Corbet y Mona Fastvold, dirigida y producida por el primero, con la actuación de Adrien Brody, Felicity Jones y Guy Pearce como protagonistas principales.

El viernes 24 de enero, me encontraba escribiendo este texto y me enteré que la película ha sido nominada al Oscar en diez categorías: mejor película, mejor guión original, mejor director, mejor actor principal, mejor actriz de reparto, mejor actor de reparto, mejor edición, mejor banda sonora, mejor cinematografía, mejor diseño de producción….incluiría yo, mejor pausa, eso!, si pudiera definir la película sin tener que contar la historia y arruinar su trama tendría dos palabras clave: pausa y panorama.

Pausa.

La pausa como experiencia, nos hace recordar la acción de ir al cine cuando éramos niños y veíamos una película en estas grandes salas antes de ser multicinemas. Estos recuerdos, nos hacen rememorar esa acción colectiva de estar todos atentos a una pantalla sin distractores, mas que la acción de llevar un puñado de palomitas o un sorbo de refresco a la boca, de gritar y aplaudir todos espontáneamente ante la reacción de una de las escenas, pausas que ya no suceden por que ya nada nos sorprende.

  • Pausa obligada ante una película con una duración de 3 horas y 34 minutos.
  • Pausa como intermedio de 15 minutos de duración con una musicalización y una foto familiar para pensar sobre una imagen estática, un intermedio entre el movimiento y la luz.
  • Pausa necesaria que te plantea la disyuntiva de salir al sanitario o a la tienda de dulces o quedarte a escuchar la música.
  • Pausa que me hizo evocar otras películas cuando existía un intermedio. E.T. el extraterrestre y la vez que fui a verla con toda mi familia, primas incluidas, o cuando aún te dejaban sentar en las escaleras por estar llena la sala sin importar en ese momento temas de protección civil, Rocky IV y la vez que nos tuvimos que regresar de la fila por que no teníamos edad suficiente para entrar a verla, The Doors, a la que fui con un buen amigo de la infancia-juventud (y que casualmente hoy está casado con la persona que me invitó a ver esta función especial) que ante el impacto que tuvo la película en mí, tuve que optar por quedarme a verla nuevamente cuando existía permanencia voluntaria, Kurt Cobain: Montage of Heck en lo que era el Cine Plaza en la Condesa y perdernos entre sus pasillos intrincados para llegar a la sala después de la universidad o Green Book y la primera cita con mi esposa.
  • Pausa para recordar el Cine Lindavista y su castillo Disney al que acostumbraban llevarme mis padres. NO para ver la película pero SI para jugar en su área de juegos, o el antiguo Cine Venustiano Carranza y el ir y venir continuo de niños que corrían y se desplazaban en su pendiente como resbaladilla entre las primeras butacas y la pantalla, o el Cine Paris, Cine Latino en Avenida Reforma y salir a altas horas de la noche y regresar a casa en transporte público o el Cine Ermita en el Edificio Ermita de Juan Segura y ver como se transformaba el espacio para ver a Motorama en el Festival Antes y otros antiguos cines.
  • Pausa para pensar en esas grandes salas de cine que hoy se convirtieron en multicinemas, en iglesias o quedaron en el abandono.
  • Pausa como recuerdo y nostalgia de esos momentos antiguos.
  • Pausa como transición que marca un antes y un después en la trama de la película.
  • Pausa como introducción de los créditos, entre una obertura, dos actos y un epílogo que te hace pensar en la arquitectura como un proceso de edición, en un guión.
  • Pausa para salir del fascismo y entrar en el capitalismo y la obsesión por el poder.
  • Pausa para seguir soñando ese sueño americano que para algunos ha sido interrumpido por la toma de poder este 20 de enero de este 2025 por Donald Trump.
  • Pausa como esto, como una simple línea: _______________________________________.

Panorama. 

Imágenes panorámicas rodadas en un formato de 70 mm. en proyección horizontal conocido como VistaVision u 8 perforaciones, con unos encuadres que se abren y se cierran dependiendo la trama con imágenes de mejor calidad a las que estamos acostumbrados en las proyecciones y que rinde homenaje de alguna forma a ese formato diseñado en la década de los 50, tiempo y espacio donde se desarrolla la película.

  • Panorama como paisaje.
  • Panorama sobre el cambio de escala, primero una estatua, después un mueble, luego un interior para terminar con un edificio, su contexto natural, su entorno urbano, una o muchas ciudades.
  • Paisajes de libertad en Nueva York, paisajes industriales en Pennsylvania, paisajes marmoleados en Carrara, paisajes históricos en Budapest hasta paisajes  hídricos en Venecia y paisajes de textos desplazadas en ángulos inspirados en la Bauhaus.
  • Panorama de cambios de perspectiva.
  • Panorama de asesoramiento con la asistencia de Jean-Louis Cohen (Architecture In Uniform: Designing and Building for the Second World War) y Judy Becker como diseñadora de producción dando forma al interior de la biblioteca de la mansión de Harrison Lee Van Buren y al Instituto en honor a su madre con consultoría en diseño arquitectónico de Griffin Frazen con una combinación de maquetas, tomas exteriores y efectos especiales con el uso de Midjourney.
  • Panorama sobre la construcción de una montaña: de libros, de personas, de materiales, de concreto, montañas brutalistas.
  • Panorama religioso y el recorrido del sol para la conformación de un símbolo.
  • Panorama de superficies de dibujo y maquetas monumentales.
  • Panorama de idiomas: inglés, yiddish, italiano, húngaro y hebreo.
  • Panorama  de otras vidas de arquitectos, la de Marcel Breuer y el paralelismo de emigrar de Hungría a Estados Unidos y el diseño del Whitney Museum of Art o la de Paul Rudolph en referencia al libro de Timothy M. Rohan The Architecture of Paul Rudolph sobre el vivir en una sociedad homófoba.
  • Panorama de tragedias incluidas que me hicieron recordar en momentos a Frank Lloyd Wright y el asesinato e incendio en Taliesin, en su casa-estudio de Wisconsin, Louis Kahn y su muerte por un ataque al corazón en Penn Station.
  • Panorama sobre el movimiento constante, el de cámara y el mío en el asiento.

Salí de la sala de proyección a las 8 de la noche con el ambiente nocturno de la ciudad, decidí hacer una caminata de regreso por el Parque Lineal de Ferrocarril de Cuernavaca hasta la casa, fueron 36 minutos para pensar en estas dos palabras clave ante una película densa, pesada, larga en tiempos de inmediatez donde nuestra atención se centra en 90 segundos. Una película a veces poética, otras veces abrumadora, en ocasiones incomoda por lo larga y unas mas brutalista como su título, sorpresiva incluso, que parece resumirse en una pregunta constante: ¿por qué arquitectura?

En la película hay una escena en la que el protagonista László Tóth (Adrien Brody) platica sobre esta pregunta con Harrison Lee Van Buren (Guy Pearce), su mecenas (me hubiera gustado haber tenido un control remoto para poner pausa, ver, escuchar y releer esa definición) pero ante la ausencia de ese control y de ese poder para interrumpir la proyección y generar una pausa adicional en la sala de cine, desde el punto de vista del lector, espero esas múltiples respuestas.

Artículos del mismo autor

ARTÍCULOS RELACIONADOS