La casa tiene tres plantas, dos sobre la línea de suelo y una subterránea, y cada planta representa una organización espacial formalmente diferente. Una escalera de caracol conecta las tres plantas de la casa y está situada fuera de la planta cuadrada de la parte central de la casa, lo que permite manejar libremente la disposición de cada planta. Otros elementos específicos de la villa, que complementan su volumen cúbico básico, son la fachada “utilitaria” hacia la calle, que forma un filtro entre el contexto y el interior, y el tejado triangular que marca la entrada a la casa por su lado norte.

La planta baja (parte común) está concebida como una planta abierta, un espacio continuo en el que los elementos de mobiliario se distribuyen libremente. Se aprovecha al máximo el potencial de la orientación este-oeste del terreno y se ilumina toda la planta desde estos dos lados, captando diferentes atmósferas de luz a lo largo del día. La planta libre permite diferentes formas y configuraciones de uso de la planta baja. En este caso, la fachada “utilitaria” adicional occidental forma un filtro de privacidad hacia la calle en forma de jardín delantero cerrado con espacios de almacenamiento.

La segunda planta (parte de las habitaciones privadas) está estrictamente dividida, con habitaciones en las esquinas. La zona de servicio central con entradas a cada habitación está iluminada por un tragaluz. La fachada occidental “de servicio” de esta planta conecta las habitaciones orientadas al oeste, les proporciona una privacidad adecuada respecto a la calle y en su parte sur también permite el contacto con la luz matinal del este.

La planta subterránea (parte adicional) se ilumina a través del patio bajo el nivel del suelo en el lado sur de la casa e incluye un espacio de estudio polivalente, un sauna y un estudio. Se puede acceder a ella de forma independiente desde el exterior, por medio de escaleras exteriores directamente desde el jardín.

El cargo Villa Bôrik apareció primero en Arquine.

El sitio para la escuela se enfrenta a un área verde en su lado sur, el muelle en su lado oeste, una plaza y un bloque de viviendas en el norte y la carretera del puerto en el este. El programa solicitado para el edificio, una combinación de una escuela primaria, un centro de cuidado extraescolar, una guardería e instalaciones deportivas tanto para la escuela como para su vecindario, es diverso y extenso. Además, requiere una gran cantidad de áreas de juego al aire libre.

Para contrarrestar la falta de espacio, el proyecto con la complejidad de los programas que operan de adentro hacia afuera y se permite que pase el camino público. La envolvente máxima del edificio se divide en dos mitades: un edificio compacto que alberga todas las funciones interiores y un espacio exterior en que se apilan los patios de recreo. Entre ambos, y bajo un patio de juegos de primer nivel realizado en baldosas de vidrio, el camino cruza el volumen.

Un esqueleto de acero galvanizado unifica las dos mitades. En el área lateral del volumen interior, las fachadas del edificio están diseñadas como un mosaico de lamas de policarbonato, vidrio y aluminio. La estructura exterior estará cubierta de vegetación que trepará a lo largo de una malla de acero.

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El cargo Escuela Melopee apareció primero en Arquine.

Las tres ubicaciones diferentes y los requisitos técnicos dan como resultado tres edificios diferentes, donde se hace uso de entornos particulares; en un pequeño parque en Noorderlaan en la zona residencial de Luchtbal; debajo de un puente junto a un estacionamiento de autobuses en Tjalkstraat; y en el cruce de carreteras frente a la Casa Portuaria de Zaha Hadid.

La particular arquitectura de cada uno de los tres edificios hace más que albergar instalaciones técnicas. Sus voluptuosas formas de ladrillo los transforman en pabellones, introduciendo poesía en los diferentes  enclaves urbanos. El proyecto contribuye a una narrativa urbana, creando vistas sin precedentes del paisaje, examinando lo que significa sostenibilidad y explorando los límites de lo que representa la disciplina arquitectónica.

El área de Luchtbal es parte de un corredor verde delimitado por una constelación de edificios. La estación se concibe como un pabellón de jardín para agregar estructura y calidad al parque, creando relaciones visuales y activando el dinamismo social. Un muro con aberturas arqueadas marca un círculo en el parque que, en un solo gesto, contiene la cabaña, los árboles existentes y la escultura.

La estación de Tjalkstraat está ubicada en la ladera del Noorderlaan, y está concebida como un muro de mampostería de ladrillos con tres huecos semicirculares. Este gesto proporciona un refugio acogedor para cualquiera que esté esperando el tranvía. El edificio nos recuerda el gran cuidado con que se diseñaron las intervenciones de infraestructura pública hace un siglo.

La estación del Puente de Estrasburgo se encuentra al este de la nueva Casa Portuaria diseñada por Zaha Hadid, y está concebida como un lugar para descansar y vigilar tanto este proyecto, como el Kattendijkdok y el Albert Canal. El plan se desarrolla siguiendo la traza del circuito del tranvía, incorporando dos escaleras que elevan al visitante al nivel del techo. Como un pequeño puesto de amarre, el edificio ofrece una respuesta sutil y nada irónica a la arquitectura dominante de Zaha Hadid.

Si bien el concepto genérico es adaptar cada volumen a su contexto específico y requerimientos de infraestructura para lograr diferentes resultados volumétricos, la relación que se establece entre los tres edificios se establece por su materialidad. Están realizados con el mismo ladrillo, de forma que todos lucen como parte de una misma familia pero con distintas calidades arquitectónicas y urbanísticas. Este material se aplicará de formas diferentes y especiales cada vez, utilizando diferentes uniones de mampostería, detalles y tectónica.

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El proyecto responde al desafío de combinar tres programas diferentes en un edificio compuesto que se extiende a lo largo de la Rue Stendhal en la parte noreste de París. El edificio dialoga con una gran extensión de césped que cubre dos tanques de agua. Orientar el patio, balcones y espacios de vivienda en relación al sol; el proyecto se abre completamente al interior del espacio verde cercano.

Esta estrategia va acompañada de un desglose detallado de los volúmenes construidos que preservan las vistas lejanas a los condominios vecinos y aportan aire y luz al nuevo jardín lineal que se extiende hacia la parte trasera del edificio. Su objetivo es insertar el edificio tanto en el horizonte compuesto del barrio como en el gran horizonte del este de París.

A continuación, la organización responde a todas las cuestiones de convivencia entre los tres programas y su capacidad para beneficiarse de las diferentes cualidades del sitio, que incluyen: protección, luz natural para la guardería, independencia, grandes espacios al aire libre y falta del centro para albergue de emergencia. ; claridad, compacidad, múltiples orientaciones y vistas lejanas a las viviendas.

La identidad del edificio se sustenta en un sistema de toldos para exteriores, diferenciando los diferentes programas y asegurando sus distintos grados de privacidad.

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El despacho 2001, con sede en Luxemburgo, ha completado Hercule, una casa unifamiliar monolítica de concreto en Mondorf-les-bains. Nombrado en honor al héroe local John “Hercule” Gruen por su robusta fuerza, el volumen emerge  de la tierra como la punta de un iceberg: el pana porción residual de tierra situada entre una antigua granja y una villa suburbana , condujo el diseño, respirando una fuerte sensación de conexión a tierra en el sitio.

En lugar de trabajar en contra de la restricción topográfica, el contexto natural ayudó a determinar el diseño de los tres niveles de la casa a medida que bajan la pendiente. El sótano reúne todas las funciones técnicas, incluido el garaje, la entrada, el armario, el lavadero, el gimnasio y el spa, la bodega y la cocina, así como el comedor y la sala de estar, ambos dispuestos en un espacio único de 14 por 6 metros, y abiertos completamente en el lado suroeste a través de un patio.

Estas dimensiones se repiten en los dos pisos superiores, que dan cabida a los dormitorios y baños. Diseñados de acuerdo con una estética esencial, se incluyen en un volumen compacto que representa la única parte visible del edificio desde el nivel de la calle. De esta manera, los arquitectos lograron la máxima privacidad y minimizaron el impacto visual del edificio sobre el suelo.

Diferentes enfoques definen las fachadas. Hacia el sur, una pared ciega de concreto aparente funciona como viga para los dos pisos superiores y evita  la necesidad de una columna en la sala de estar, mientras que la fachada norte presenta aberturas puntuales hacia el jardín, enmarcando diferentes elementos del paisaje a través de los muebles y de las ventanas. Las fachadas este y oeste, orientadas hacia la calle y el jardín, son tratadas como muros cortina con vidrio con protección solar. Reflejando los contextos suburbanos y paisajísticos, la casa se integra con su entorno.

El radicalismo del proyecto se expresa aún más a través de la falta de acabados: “el proyecto se traduce en un artefacto multifacético, un bastardo arquitectónico, que se ocupa de la complejidad del contexto y define espacios vitales para una familia joven en el siglo XXI”, afirma Philippe Nathan, fundador del despacho 2001. Solo los elementos estructurales principales son visibles y se mejoran mediante el uso de encofrado o lijado.

La austeridad resultante, que es inusual para los estándares domésticos contemporáneos, subraya la esencia del proyecto: la calidad mínima de los interiores fomenta una relación con el contexto. El diseño facilita la apropiación y la aplicación de la arquitectura atemporal por parte de sus usuarios en sus vidas diarias.

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