Sin embargo, a diferencia del museo de Souto, Casa Emma se entiende como un ejercicio de excavación, en el cual, se extrajo un vacío con forma de troje purépecha, otra construcción referente para Casa Emma. Por esa razón, la materialidad interior es completamente de madera, tratando de enfatizar este concepto, hacerlo más evidente y evocador de esas construcciones tradicionales, con un sentido de respeto y continuidad, sin dejar de transmitir la misma sensación de serenidad y calma a través de la luz cenital.  

Al estar emplazada sobre un terreno pequeño de 4 m × 10 m de fondo, fue necesario no sólo resolver la iluminación y la ventilación de manera cenital, sino también optimizar el uso del espacio. Al frente se colocó un pasillo de acceso que permite la entrada y, al mismo tiempo, oculta la cubierta que se revela más adelante. En el centro, una planta libre aloja la sala, el comedor y la cocina, sin divisiones entre ellos. Al fondo se oculta el refrigerador y se ubica el cuarto de máquinas-bodega, además de las circulaciones verticales que conducen a un pequeño vestíbulo lleva al baño completo o a la habitación, la cual está alojada sobre un mezzanine.  

Este espacio es importante plásticamente, ya que es el único elemento que cambia de materialidad: es un volumen blanco que flota en el interior de la casa. Esta elección de material busca hacerlo menos pesado, como si se tratara de un trozo de algodón flotando en el espacio. La intención de este proyecto es la de brindar a quienes lo visiten una experiencia que despierte emociones y los invite a la contemplación y descanso. 

El cargo Casa EMMA apareció primero en Arquine.

La casa se adapta al sitio con dos volúmenes superpuestos que se integran perfectamente en el terreno. Su diseño presenta numerosas aberturas para la entrada de luz natural, que permite a los residentes conectar con la naturaleza aun estando dentro de la casa. 

Los espacios comunes de la casa Uetikon, tales como el salón, el comedor y la cocina, también se abren a la impresionante vista de un espejo de agua sobre el lago, dando la ilusión de continuidad con el paisaje circundante. Los cuartos, por otra parte, están posicionados de manera estratégica para abrirse y conectarse lo mejor posible con el paisaje exterior. 

El cargo Uetikon apareció primero en Arquine.

El nuevo proyecto planteo la construcción de una vivienda para una familia de tres integrantes. La casa se basa en la creación de una nueva planta para un programa más privado liberando la planta baja, integrando las dos plantas con una escalera que antes era exterior y que el proyecto integra en su totalidad. En ese entonces la casa daba cuenta de una relación con el patio externo que se manifestaba desde las textura de los materiales, en particular el revoque tipo salpicre que se restauró y quedo como huella de cómo se relacionaba la casa con las fachadas exteriores, este material dio pie a que la planta nueva generara una textura lisa creando así un diálogo con la huella existente, que se manifiesta en el recorrido interno y externo de la casa.

Su fachada principal con ubicación sur oeste, gestó la creación de un domo de luz en la esquina noreste que actualmente alimenta toda la casa y juega resaltando la textura del antiguo material de terminación, este domo coincide con la escalera principal de la casa, la cual, potencia el espacio de trabajo de la vivienda que dirije a esa misma escalera.

Existía una voluntad expresa de darle prioridad a los espacios más sociales de la vivienda y enfatizar el vínculo interior – exterior, estableciendo entre estos relaciones directas, es por esto que la primera operación de la casa es liberar la planta baja en su totalidad y dejar una cocina que integre la sala de estar y a su vez esté conectada con el patio de acceso. Adicional a esto se planteó una nueva escalera exterior que diera continuidad a la escalera existente y pudiera crear un recorrido vertical que conectara con la terraza nueva la cual queda parcialmente protegida a modo de pérgola natural con la copa del árbol (ficus) del acceso principal.

Las aberturas de madera (cedro macizo estacionado) junto con el mobiliario de la casa (cedro, paraíso y guatambú) fueron diseñadas y construidas en su totalidad en el taller propio del estudio, esto permitió realizar diferentes pruebas y pensar el mobiliario directamente relacionado al proyecto para una mejora de la calidad espacial enriqueciendo el proceso de construcción de la obra. La intención principal ha sido la de crear una sensación de resguardo en la que la que por medio de sus aberturas incluidas las del domo para deja entrar la luz del sol generando sombras y texturas con la preexistencia, que cambian a lo largo del día y el año.

El cargo Vivienda Familiar Casa Olivos apareció primero en Arquine.

El diseño partió de dos premisas: por un lado, que la casa se situara en un sitio estratégico para aprovechar la radiación solar a lo largo del día, las vistas al agua y evitar perturbar el hábitat natural en la medida de lo posible. El segundo objetivo era que la cubierta actuara como un dispositivo para dar forma a la luz, los niveles de intimidad y los puntos de vista sobre las copas de los árboles, el agua y el cielo. La casa está organizada en dos barras lineales, una con dormitorios y otra con espacios abiertos.

La modestia de la planta se basa en una sencilla cuadrícula de 3.5 × 4.5 m para los espacios habitables y 3.5 × 4.5 m para los dormitorios, lo que permite vivir en ellos sin obstáculos. Un simple desplazamiento de las dos barras produce una terraza cubierta frente al agua y un porche cubierto en la entrada, a la vez que aumenta la privacidad tanto del dormitorio principal como de los cuartos de baño secundarios. Este desplazamiento de las barras, y el emplazamiento de la casa, también ocultan la vista del agua al llegar al lugar. Una vez que se entra en la casa, el paisaje y el agua se revelan a través de ventanas de estilo viñeta que dan al bosque, así como una amplia pared de cristal que da al lago.

La planta se remata con una cubierta aparentemente sencilla que responde estructural y formalmente a las copiosas nevadas que pueden producirse en la zona. La modestia se observa en el concepto formal y estructural de la cubierta, que utiliza cerchas enmarcadas y revestidas para aumentar la estabilidad lateral, pero éstas tienen un doble propósito. Mientras que la cara exterior del tejado es coherente, se observó libertad con lo que podía hacerse con el tabique entre las dos barras por encima de la altura de los muros primarios. Dentro de cada crujía, se permite que este tabique oscile de izquierda a derecha, produciendo a veces un frontón íntimo, un gran cobertizo o un embudo de luz. Esta táctica se amplía con una plataforma que permite contemplar el cielo desde las copas de los árboles, las nubes y las estrellas.

La elección de un edificio metálico singular se inspiró en los edificios agrícolas de la zona, y una robusta especificación galvanizada, sin colores de acabado, aumenta la robustez y refleja los matices del paisaje y el cielo a lo largo del día. En el interior, una sencilla aplicación de paneles de yeso pintados de blanco y madera contrachapada en la cubierta diagraman el dispositivo arquitectónico, al tiempo que producen un telón de fondo sin estridencias para el arte, las vistas y la luz del sol.

El cargo Todo nació a partir de un picnic apareció primero en Arquine.

Al tratarse de un lote pequeño se optó por crear una vivienda en altura, donde los espacios más importantes se sitúan en las plantas altas para aprovechar las fantásticas vistas tanto al jardín como al campanario de la iglesia. La vivienda se desarrolla en cuatro plantas. En las dos primeras se sitúa el estacionamiento, los dormitorios y zonas de trabajo. En la tercera planta se sitúan los espacios de día más importantes de la vivienda como son la cocina, el comedor y la sala de estar que tiene un gran ventanal que se abre a la plaza convirtiendo a los pinos en los grandes protagonistas de este espacio.

En la cuarta y última planta hay espacios más abiertos que conforman la zona de ocio de la vivienda, varias terrazas en distintas alturas y una pequeña piscina conforman el remate de la vivienda. Al tratarse de una vivienda con cuatro alturas el elemento más importante es la escalera, diseñada como un objeto ligero que acompaña desde que entramos a la vivienda. El interior se conecta al exterior a través de grandes ventanales, terrazas, patios interiores y dobles alturas, lo que da lugar a una vivienda de una gran calidad espacial interior donde la luz natural transforma los espacios a lo largo del día.

El cargo Luz natural transformadora apareció primero en Arquine.

La casa es tanto espacio de transición entre calle-ciudad y el bosque, como lugar-refugio ante ambos. De ahí el énfasis en el recorrido y experiencia del entrar, del dejar atrás para que un zaguán y el murmullo del agua nos den la bienvenida. Cruzando el umbral de la puerta un vestíbulo remata con la escalera que conduce a sótano y planta alta, tres pasos adelante se abre a la derecha el espacio abierto de estar con la vista franca al bosque.

Recámara principal y baño comparten la misma vista, el mismo “traer el bosque al interior”. Dos recámaras más que ocupan la planta alta de la fachada principal se abren al exterior lateralmente a través de patios semi cerrados de manera que el volumen se mantenga lo menos horadado posible.

La casa ocupa todo el solar y adopta su forma triangular, se plantea como un volumen que se excava para dar lugar a las aperturas y los patios de transición entre interior y exterior, y se construye de un solo material buscando una integración serena ante el paisaje.

El cargo Transición entre calle, ciudad y bosque apareció primero en Arquine.

La forma y la disposición espacial de la casa son una respuesta directa a este contexto. El diseño de la casa propuesta pretende extender el contexto natural al interior del solar y a los interiores. Por otro lado, la casa se separa del “mundo urbano”, para el que se convierte en un cuerpo abstracto que, por su forma y escala, se corresponde con las rocas circundantes del fondo. Al mismo tiempo, la forma del edificio responde a la necesidad de una iluminación adecuada de las habitaciones mediante luz natural.

En los primeros pasos, se diseñó un edificio por el método de deformación del terreno. El terreno debía transformarse suavemente desde el lado noroeste en una colina artificial en la que se colocaría la casa. Desde el lado sureste, la “colina” debía socavarse, lo que permitiría crear un patio de entrada bajo el edificio, creado en esa parte por una geometría rectangular diferente. Se optó por el arriesgado método de recortar directamente los elementos “innecesarios”, que debían afectar significativamente al resultado final.

El cargo Casa Hlubocepy apareció primero en Arquine.

“Materia Verde” reunió obras de 17 artistas que establecieron un diálogo y relectura del patio-jardín desde la habitabilidad. “Pensar al patio como un lugar de trabajo, retomar a la naturaleza como referente creativo, pensar la relación del cuerpo y la cultura con la ciudad y el mundo natural, y cuestionar la falta de lugares verdes en los espacios urbanos contemporáneos”. 

“La segunda casa: esquema de vivienda unifamiliar del INFONAVIT” aborda la habitabilidad, el trabajo doméstico y la memoria familiar. Comenzó como un ejercicio de narrativa, ya que forma parte de un proyecto vivo de la autora, en la que explora y realiza aproximaciones literarias vinculadas en las que se contrapone el espacio doméstico y la ciudad. La instalación de lazo de tendedero traza la planta arquitectónica de un prototipo del INFONAVIT de los años 90 ubicado en el estado de Hidalgo en el que se mancharon con cloro y polvo las áreas de patio de servicio y cochera. 

A la instalación le acompañó el siguiente texto:

La casa transitoria más larga de mi vida representaba el esquema de vivienda unifamiliar de INFONAVIT de los años noventa en México.

Esquema: 

-Solo una planta baja (no hay escaleras)

-Una cochera que a la vez es patio frontal y que con el tiempo también se convierte en el hogar de una cachorra labrador

-Acceso para las personas con un espacio desperdiciado de metro y medio

-Sala, comedor y cocina, todo en un mismo bloque

-Patio de servicio al final del bloque, única entrada de iluminación natural en la que, en teoría no te ve nadie

-Habitación de adultos que da hacia la calle con ventanas grandes (del vidrio más delgado que tengan, por favor)

-Pasillo que te muestra el camino al baño y en el que los adultos acomodan muchas cajas, por lo mientras

-Baño que nadie recuerda, nadie ve y nadie quiere, pero se debe tener

-Cuarto del mismo tamaño que el de los adultos, pero para dos hermanos de distinto sexo

Esquema

Esas casas estaban proyectadas y construidas hacia el futuro, pero el de las inmobiliarias y de la ciudad, no el nuestro: nosotros no veíamos el futuro, nosotros vivíamos en el por lo mientras. Es decir, estaban construidas en lugares donde inicialmente no había nada. Todas las casas de la cuadra eran muy similares a la nuestra, de otros colores, con otros portones, con más hijos y más perros, pero al final con el mismo esquema. Todas eran habitadas por familias, todas las familias tenían muchos problemas cruzando el metro y medio del acceso. 

Ficha técnica:

Instalación, lazo de tendedero, clavos, cloro y polvo.

Medidas variables, 2022

El cargo La segunda casa: esquema de vivienda unifamiliar del INFONAVIT apareció primero en Arquine.

Este proyecto propone una casa que conecta a la ciudad y la casa considerando el conflicto entre la escala grande y civil de la ciudad y la escala pequeña de la casa como contexto de esa ciudad, y creando un entorno adecuado para cada una. En concreto, el edificio se sitúa en el mismo borde de la carretera frente a la casa, y la primera planta se reduce gradualmente desde el borde de la carretera. El interior de la casa en el lado de la calle tiene una altura de techo abovedado de más de 6 metros y ventanas que llevan la gran escala de la ciudad al interior de la casa. A partir de ahí, la altura del techo desciende en forma de escalera hacia la parte trasera de la casa, transformándose gradualmente en un pequeño espacio que parece estar envuelto por la ciudad.

Finalmente unas columnas de 1,4 metros de altura conecta con el jardín exterior. Al hacer que el espacio interior de la primera planta con diferentes alturas de techo sea un espacio sin fisuras y sin pilares, la vista elevada que se ve desde la gran ventana del lado de la carretera y la vista del jardín que se ve desde la pequeña ventana baja de la parte trasera están conectadas en el espacio vital. La primera planta con diferentes alturas de techo en forma de escalera permite que la segunda planta adquiera su forma invertida. A la segunda planta se accede desde el espacio de techo bajo de la primera planta y es un espacio oscuro y tranquilo compuesto por habitaciones privadas. Cada dormitorio, el espacio más privado, tiene una gran ventana con vistas a la estación elevada que se encuentra frente a ella a través del hueco de la escalera.

Esta residencia propuso una forma de vivir que conecta las diferentes escalas de la ciudad y la residencia en la zona de re urbanización frente a la estación. Al diseñar espacios perfectamente conectados entre sí, los residentes pueden descubrir una variedad de lugares para vivir, como estar conectados abiertamente con la ciudad o relajarse en su propio espacio cerrado, a través de pequeñas actividades diarias como estar de pie, sentarse o acostarse. Se esperaba crear una forma de vivir y un paisaje que no se mezclara con la ciudad ni se resistiera a ella.

El cargo Casa ST. Una conexión íntima entre la ciudad y lo doméstico apareció primero en Arquine.

Su obra ha merecido el reconocimiento de varios premios –tanto por obra construida como en concursos de ideas, han sido seleccionados en distintas exposiciones e invitados como conferenciantes en Europa y América.

CASA 1105

“…Una parcela a sur realmente pequeña, fruto de la segregación del jardín de casa los padres de Judith…”

Esta breve descripción del solar contiene las principales condiciones que explican la estrategia del proyecto: El tamaño explica la altura y el número de plantas (3) así como la mínima ocupación posible (40 m2). Los padres son la razón de concentrar el espacio libre convirtiendo el jardín resultante en acceso y vestíbulo de la vivienda. La orientación explica cómo la fachada sur es la principal fuente de iluminación y vistas, que lo hace sin ningún tipo de límite, aprovechando un conjunto de grandes ventanas recicladas. Las oberturas se complementan con una galería de policarbonato escalonada que actúa como captador y protector. Únicamente la fachada a norte contiene otras ventanas para permitir una buena ventilación cruzada. La escalera, de un solo tramo, transversal y reversible, es la circulación vertical y distribuidor de los seis espacios resultantes, de estos únicamente el baño y lavadero son específicos a una función, el resto asumen de la forma más ambigua posible el programa doméstico que acabaron determinando los clientes. Los espacios son intencionadamente caracterizados en términos de geometría, materia, y confort pero poco determinados en términos de función.

Casa 1413

El muro de piedra que limitaba la finca recorría todo el solar y únicamente dejaba entrever las copas de los árboles del interior. La materialidad y la irregularidad de sus geometrías le daban carácter y una presencia especial. Pero el planeamiento vigente, obligaba a unes cesiones de vial que ampliaban el ancho de calle y hacían imposible mantener el muro existente. Sin el muro existente, el primer y principal reto del proyecto es conseguir volver a contextualizar el solar, hacer una casa de nueva planta capaz de dar respuesta coherente, respetuosa y honesta con el entorno. En lugar de ubicarse en el centro del jardín, se propone rodearlo. Una casa que actúe como cerca. Una casa-muro, permite recuperar la continuidad urbana y permite experimentar una nueva tipología muy alargada, toda en planta baja, adaptada a la topografía y a la nueva geometría de la calle.

CASA 905 

Ningún contexto es irrelevante para un nuevo edificio y a menudo el propio sitio genera condicionantes, afectando el proyecto en casi cada decisión. No es el caso de esta casa. El sol, la geometría del terreno (casi cuadrada con un chaflán), un vecino excesivamente cercano al sur, y una torre de viviendas a norte, más propia de un polígono residencial de los sesenta que de este trozo de ciudad jardín donde se ubica el solar. Los propietarios (una pareja con dos hijos) querían una casa sin mantenimiento, con mucha privacidad y una buena relación con el jardín -más bien un patio- durante todo el año, un estudio bien puesto, y otros pocos requerimientos habituales. Tenían ganas de vivir en una casa moderna -sin mayúscula-, con referencias de la arquitectura doméstica japonesa contemporánea.

El cargo Despacho de la semana: HARQUITECTES apareció primero en Arquine.