Condomino de apartamentos en la calle Juan de la Barrera. Leer más aquí.

Conjunto habitacional para el INFONAVIT, San Francisco Metepec. Leer más aquí.

Edificio en Paseo de la Reforma. Leer más aquí.

El cargo José Raymundo Nava Requesens (1937–2023) apareció primero en Arquine.

Con su barba a la Maximiliano, el saco sobre los hombros y su voz que irradiaba pasión, Luis Mariano Aceves daba la plática de bienvenida a los alumnos de primer ingreso. Si no estabas seguro de querer estudiar arquitectura, sus palabras te quitaban cualquier asomo de duda. Aceves estudió arquitectura en la Universidad Iberoamericana a finales de los años 50. Se graduó en 1962 y empezó a dar clases ahí mismo en 1965. Luego sería director del Departamento de Arquitectura y Urbanismo (DAU) de la Ibero. En el semestre de otoño de 1983 se hizo una consulta interna para saber si continuaba como director o si habría un cambio. La opción por la continuidad fue mayoritaria. Sin embargo, a la escuela le esperaban grandes cambios. Con motivo de la Muestra de Arquitectura de la Bienal de Venecia, todo el ciclo de proyectos se reorganizó en talleres verticales, idea entonces novedosa. Por supuesto hubo resistencia y algunos profesores decidieron no participar. Luis Mariano fue conciliador. Al final, el DAU envió un par de proyectos. El experimento, pienso, fue un éxito. Una de las fortalezas del DAU bajo su tutela fue aceptar la diversidad entre sus docentes, enriqueciendo la discusión y el intercambio de ideas. Como profesor de historia de la arquitectura mexicana, era excepcional. Hablaba vehementemente de la sensualidad de los altares barrocos. “Te los quieres comer”, decía. Una de sus pasiones era, durante el semestre de otoño, hacer un altar de muertos en el foro abierto de los talleres, supuestamente temporales —los gallineros, como se les conocía— de la Ibero de Churubusco. El del 85 fue poético: La ciudad rota. En ese semestre ingresé al Consejo técnico como representante de los alumnos. Durante los dos años en que participé pude vivir de cerca su gran empatía y su capacidad conciliadora. Después le pedí que fuera uno de mis sinodales en el examen final y aceptó sin dudarlo. Años después, cuando yo era coordinador de la licenciatura, me tocó asistir a una cena por su cumpleaños sesenta, en la casa Barragán. Recuerdo que dijo que le pesaba cumplir sesenta, que era como llegar a la recta final. Recorrió ese camino, como el resto de su vida, con gran dignidad.

El cargo Luis Mariano Aceves (1939–2021) apareció primero en Arquine.

Nacido y criado en una casa diseñada por su padre, Serrano recuerda que de niño jugaba en el vestíbulo de varios pisos de altura, en una de las obras más queridas de su padre, el  Edificio Basurto. Una pieza de art déco terminada en 1941, en la colonia Hipódromo Condesa de la ciudad de México. Las raíces de Serrano en esta ciudad jardín de construcciones bajas, con una acentrada identidad urbana, aún siguen incidiendo en su práctica cotidiana como arquitecto. Este vínculo se ve reforzado en su actual oficina, un diminuto edificio de tres pisos en la misma zona de la ciudad. En resumen, esta oficina es una manifestación de la mejor factura artesanal mexicana, con ese refinamiento que aún puede obtenerse en los talleres locales.

Serrano tal vez sea único por aceptar que toda su carrera ha estado invariablemente pautada por colaboraciones con otros arquitectos, de un modo o de otro; en un principio con sus asistentes, pero también con el reconocido maestro Teodoro González de León. Con él, Serrano ha colaborado recientemente en la generación de lo que podríamos llamar la nueva monumentalidad mexicana en su acepción más retórica. Sin embargo, los aspectos más sutiles de la producción de Serrano en los pasados veinte años son resultado de la colaboración con su ex alumna y actual socia Susana García Fuentes. También ha habido otros colaboradores, en particular con su hijo Juan Pablo Serrano Orozco y, en una ocasión, Rafael Monjarraz. Este reacomodo constante del equipo puede dar cuenta de cierta fluctuación en el tono y en el cariz de su obra a través del tiempo.

Serrano manifiesta una fuerte preferencia por un enfoque de “mandala” geométrico en el que la forma tiende a evolucionar a partir de una superposición de ejes, cuadros rotados, diagonales, círculos y radios de curvas. Si no fuera por que estas figuras están desarrolladas en tres dimensiones, estaríamos tentados de caracterizar este método como rayando en lo pictórico.

Casi todo el trabajo de Serrano hasta la fecha ha sido construido mediante marcos de concreto reforzado colado in situ, complementados por muros de carga y columnas cilíndricas autónomas al interior. Lo que distingue este tipo de construcción de la precedente arquitectura mexicana hecha de beton brut, es que Serrano fue capaz de lograr un acabado blanco reluciente, mediante la introducción de granos de mármol en la mezcla de concreto. Después, la superficie con apariencia de piedra es sacada a punta de cincel, con el fin de exponer el agregado.

La obra más significativa y terminal de la oficina de Serrano hasta la fecha es, sin duda, la Terminal 2 del aeropuerto Benito Juárez de la ciudad de México. Como en el campus universitario, – de la Universidad Iberoamericana, realizado en Santa Fe entre 1983 y 1988 – este complejo se distingue por el material único con que está construido, un tipo de placas de concreto armado perforadas que se despliegan como una envolvente continua por muros y techos. Aquí, por una vez, contra los dictados de la moda arquitectónica, estamos ante una terminal aérea que no ha sido concebida como una gigantesca máquina. Serrano ha buscado lograr un volumen unificado, animado por el cambio constante de efectos lumínicos.

De cualquier modo, lo que coloca a esta terminal aérea en un lugar aparte es la tranquila intimidad de sus espacios. Hay una modestia compacta y minuciosa en esta obra, que no se encuentra en muchas terminales alrededor del mundo.  El espacio es generoso a la usanza mexicana, pero no excesivo. Es una invención que reconfigura el “tipo” aeropuerto, como lo había hecho Legorreta con el hotel de lujo cuarenta años antes. Habiendo recibido muchos reconocimientos a lo largo de su carrera, J. Francisco Serrano es uno de esos arquitectos cuyo cuerpo de obra, realizado en buena parte con su socia Susana García Fuertes, aún está a la espera de ser reconocida como merece.

Hoy, J. Francisco Serrano recibe el reconocimiento del Premio Nacional de Arquitectura.

* Fragmentos del Texto de Kenneth Frampton en el libro “Francisco Serrano. Obra completa.” 2008. Arquine.

El cargo Premio Nacional de Arquitectura 2013 apareció primero en Arquine.