Puedes encontrar la entrevista completa en la Revista Arquine No.66 | Exceso de Capacidad

*La revista Arquine No.66 | Exceso de capacidad reflexiona sobre la capacidad de uso de los edificios, más allá del reciclaje o del reuso sustentable, y tiene que canalizar los nuevos potenciales de excedentes construidos, cuestionando el derroche de los últimos años. El exceso de capacidad es una patología contemporánea, es la fase final de un crecimiento sin límites cuya lógica está basada en el crecimiento mismo. Es un estado de paroxismo sostenido. En tiempos en que desde la economía y la ecología se insiste en la importancia de “reducir, reutilizar y reciclar”, el diseño y la arquitectura deben buscar la manera de insertarse en los modos de producción con proyectos que permitan y alienten el aprovechamiento máximo de lo que pueden ofrecer.

El cargo Sacudir los edificios apareció primero en Arquine.

En esta última edición, el jurado –integrado por Fred Bernstein, Paul Lewis, Kate Orff, Thomas Phifer, Annabelle Selldorf, and Adam Yarinsky– seleccionó ocho despachos entre los que se encuentran los mexicanos Taller de Arquitectura (Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo) y Estudio Macías Peredo (Magui Peredo + Salvador Macías). El resto de los seleccionados son The Living (David Benjamin) | Nueva York;  Surfacedesign, Inc. | San Francisco; SITU Studio | Nueva York; Ants of the Prairie (Joyce Hwang) | Búfalo; Rael San Fratello | Oakland; y Williamson Chong Architects.

Estudio Macías Peredo | Casa Atlas | Foto: Jaime Navarro

Taller de Arquitectura | Escuela de Artes Plásticas. Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca | Foto: Luis Gordoa 

Rael San Fratello | Border wall as Architecture | Foto: Rael San Fratello

The Living | Living Light 

Surfacedesign, Inc. | Golden Gate Bridge Plaza, San Francisco | Foto: Marion Brenner

SITU Studio | ReOrder | Foto: Keith Sirchio

Ants of the Prairie |  Bat Tower, Griffis Sculpture Park, East Otto, NY | Foto: Joyce Hwang

Williamson Chong Architects| House in Frogs Hollow | Foto: Bob Gundu

El cargo Emerging Voices 2014 apareció primero en Arquine.

A lo largo de su historia, el cine ha constituido un enigma en sus relaciones con la ciudad, ya que presenta singular capacidad para concentrar la atención del público en las imágenes proyectadas que a su vez transmiten una transformación de la ciudad. La nueva cinetaca entiende esta condición, tanto para asegurar y resguardar el acervo de imágenes en movimiento como para hacerlo disponible en todos sus formatos, al público en general. Un lugar de películas, pero también de espacios comunes y de comunicación. El proyecto extrapola la escala del cine hacia el parque y la plaza como parte de una serie de conexiones físicas y virtuales entre medios y personas; una interfase con dos elementos primordiales: un suelo continuo que conecta los distintos elementos que conforman propiamente a la cineteca y un techo que a su modo también los relaciona.

La propuesta comprende la renovación total del complejo, construido inicialmente como Plaza de los Compositores en 1984 por el arquitecto Manuel Rocha y transformado ya en varias ocasiones desde 1974. Se añaden cuatro salas nuevas, que con la renovación de las seis salas actuales aumentará 500 butacas, el Museo del Cine y videoteca digital, y un estacionamiento de seis niveles para 622 automóviles con lo que se libera el 70% del área ocupada actualmente. En total, la Cineteca Nacional aumentará su área construida de 20 mil a casi 29 mil m², de los cuales 7 mil estarán destinados a áreas verdes; y la superficie de bóvedas crecerá de mil 500 a más de 2 mil 200 m². De esta forma se busca generar un espacio propicio para el encuentro, que ofrecerá una experiencia cinematográfica integral e incluyent, así como una mayor oferta en cuanto a programación.

Cineteca Nacional | Manuel Rocha (1974)

© Fotos Taller de Arquitectura

Cineteca Nacional Siglo XXI | rojkindarquitectos (2012)

© Fotos rojkindarquitectos

El cargo <!--:es-->La nueva Cineteca<!--:--><!--:en-->La nueva Cineteca<!--:--> apareció primero en Arquine.

La transformación sutil al carácter del patio -proyectado por Manuel Rocha en los ochenta- pasa de los antiguos volúmenes con muretes y cerramientos a nuevos espacios más transparentes, a partir de una cancelería estructural que busca tanto acentuar la fuerza tectónica de los volúmenes de las salas preexistentes, emergiendo desde ese nivel, como promover una mayor interacción visual desde el interior hacia el centro del patio. A su vez, la cancelería estructural crea nuevas terrazas y corredores en el nivel de azotea, brindando nuevos flujos, en una relectura del conjunto original.

La terraza del primer nivel conectará al museo con todo el conjunto preexistente a través de una cubierta que recorre la plaza central y remata con la Videoteca Digital, en el extremo oriente, con 25 estaciones de consulta del acervo digitalizado. El museo contará con tres niveles más de exposición, los cuales podrán ser subdivididos mediante mamparas y se tendrán las preparaciones de los sistemas de ingeniería requeridos para museografía dentro de los entrepisos.

Fotos: Cortesía Taller de Arquitectura

El cargo <!--:es-->La memoria del cine<!--:--><!--:en-->La memoria del cine<!--:--> apareció primero en Arquine.

Este fin de semana, además de inaugurarse la Estela de Luz –con 104 metros de altura, 15 meses de retraso y un costo de mil 35 millones de pesos, 642 millones más de lo presupuestado– se dio a conocer que el rector de la Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca (UABJO), Rafael Torres Valdez, mandó demoler los muros del aula magna de la Escuela de Artes Plásticas de la UABJO. A tres meses de que abandone su cargo como rector, Torres Valdez decidió tomar esta determinación a pesar del dictamen estructural entregado hace más de medio año por el Taller de Arquitectura de Mauricio Rocha, responsable del proyecto.

“Lo visible, que son grietas expuestas, eran predecibles, pues siempre son donde hay una columna de concreto del otro lado. Como nunca nos dejaron terminar detalles ante el cambio de administración, no pudimos marcar con una máquina las líneas rectas para acusar las posibles grietas”, suscribió Rocha al respecto. El arquitecto mencionó que el documento enviado también proponía la reparación epidérmica a base de resanes y cortes superficiales, además del material especificado en los planos. El proyecto de la escuela se gestó por solicitud del artista Francisco Toledo, en colaboración con la Universidad Autónoma Benito Juárez, bajo la dirección del entonces rector Francisco Martínez Neri. Tanto el actual rector y el contralor, Jorge Solorzáno, son arquitectos… Solórzano peleó por ganar el proyecto para hacer la escuela.

“La Fundación Harp Helú donó árboles para los patios y no los querían dejar poner a pesar de que toda la arquitectura de paisaje de la universidad la pone la Fundación. Para los que han visitado la escuela, verán que a diferencia de otras facultades, no tiene mantenimiento, no pasan los jardineros por ahí, no cambian vidrios si se rompen, en pocas palabras, la dejaron abandonada deliberadamente. Era claro que buscaban deteriorar la escuela y sabotearla”, afirmó Rocha. El problema llegó al grado de una absurda demolición, con rencores e intereses personales, negligencia, desconocimiento sobre el sistema constructivo de la tierra apisonada y sobre las fallas estructurales. Además del agravio contra el patrimonio arquitectónico de la ciudad, la escuela está cerrada.

El 16 de diciembre pasado, el diario Reflexión Informativa Oaxaca publicó un texto sobre la inestabilidad de la universidad afirmando que durante el periodo del rector Rafael Torres Valdez, los 25 mil estudiantes de la Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca (UABJO) perdieron tres meses de clases a lo largo de su administración, 90 días, del 2009 al 2011. En el documento se detalla que de septiembre de 2009 a diciembre de 2011 diversos grupos tomaron el edificio de rectoría por 12 veces; la escuela de Ciencias, el Sindicato de Trabajadores y Académicos de la Universidad de Oaxaca (STAUO), la escuela de Enfermería, aspirantes al nivel superior (rechazados) y el Sindicato de Trabajadores de Confianza de la Universidad Autónoma Benito Juárez (SECUABJO); además de dos tomas a la Ciudad Universitaria por parte de la escuela de Enfermería, huelgas realizadas por el Sindicato Independiente de Trabajadores de la Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca (SITUABJO) y el STAUO, sindicato que después de 26 años de no realizar un movimiento, organizó seis huelgas y 180 paros laborales.

La Escuela de Artes de Oaxaca construida por Mauricio Rocha, fue planteada en tres etapas: 2,270 m2 en interiores, 1,000 m2 en exteriores y “el cráter” que define el lado oeste del juego de pelota y el perímetro del campus. El proyecto se concibió con base en dos tipologías; una seria de edificios con morfología en piedra generada por la contención contra los taludes y una serie de terrazas habitables; y otra con volúmenes exentos de los taludes, orientados al norte, con excepción de la galería y el aula magna, ambos construidos con tierra compactada. En 2009, la escuela fue reconocida con el Premio Obras Cemex al Mejor Diseño de edificación institucional; ganadora de la medalla de oro y gran premio de la Bienal de Arquitectura Mexican; y en la XVII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito.

(1) Josep Maria Montaner y Zaida Muxí (2011), Arquitectura y política, Barcelona, GG.

Fotos: Cortesía Taller de Arquitectura Mauricio Rocha / Sandra Pereznieto

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