La arquitecta japonesa Kazuyo Sejima fue galardonada con el Premio Jane Drew de Arquitectura 2023, un premio que reconoce a una arquitecta que, a través de su trabajo y compromiso con la excelencia en el diseño, haya elevado el perfil de la mujer en la arquitectura. Sejima es cofundadora de SANAA, que creó con Ryue Nishizawa en 1995 en Tokio, tras haber comenzado su carrera en la oficina de Toyo Ito y fundado su propio estudio Kazuyo Sejima & Associates en 1987.

Los edificios de Kazuyo Sejima y su estudio SANAA incluyen el Louvre-Lens y más recientemente el Sydney Modern, inaugurado a finales del año 2022 y primer proyecto del estudio en Australia. Su arquitectura, formada por suelos suavemente inclinados, columnas en forma de aguja y ondulantes cintas de cristal, es a la vez delicada y generosa.

La arquitecta, crítica y activista canadiense Phyllis Lambert es la ganadora del Premio Ada Louise Huxtable a la Contribución a la Arquitectura 2023, que reconoce a personas que trabajan en el sector de la arquitectura en general y que han realizado una contribución significativa a la arquitectura y al entorno construido. Lambert encargó y trabajó con Mies van der Rohe en el diseño del edificio Seagram en la década de 1950 y fundó el Centro Canadiense de Arquitectura (CCA) en 1979. El último libro de Lambert, Observation Is a Constant That Underlies All Approaches, el cuál, salió a la venta en enero.

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Beatriz Colomina dice que no hay comentarista que no repare en la apariencia de Mies van der Rohe: sus elegantes trajes negros cortados por Knize, los famosos sastres vieneses que fundaron su negocio en 1858 y para quienes Adolf Loos diseñó varias de sus tiendas. Entre los famosos clientes de aquellos sastres, además de Loos y Mies, estaban el pintor Oscar Kokoschka —que pagaba con pinturas— o Paul Wittgenstein, hermano de Ludwig. Mies fumaba habanos Montecristo y, según Wikiipedia, su coctel favorito era el Gibson: cinco partes de ginebra, una de vermut seco y una cebollita en una copa de coctel bien frio. Según dicen Anatxu Zabalbeascoa y Javier Rodríguez Marcos en sus Vidas contadas, esas eran las tres necesidades de Mies: el Martini, los habanos y la buena ropa —además de tres objetos personales con los que vivió en un cuarto de hotel durante tres años al llegar a Chicago en marzo de 1938: un cuadro de Beckman, otro de Kandinsky y uno más de Klee.

Phyllis Barbara Bronfman nació en Montreal el 24 de enero de 1927. Su padre, Samuel Bronfman, había nacido en Rusia en 1889 pero la familia emigró a Canadá a principios del siglo XX. Ahí compraron primero un hotel y luego estableció una distribuidora de licor y más tarde una destilería. En 1928 le compró su destilería a Joseph Seagram, cambiando el nombre de su compañía por el de la que acababa de adquirir: Seagram.

En su biografía de Mies van der Rohe, Franz Schulze y Edward Windhorst escriben que, en 1954, tras un corto matrimonio con el banquero belga Jean Lambert, Phyllis se mudó a París, donde se enteró de que su padre pensaba construir en un terreno de Park Avenue las oficinas centrales de Seagram al ver en un periódico la fotografía de una maqueta para el proyecto diseñado por los arquitectos de Los Ángeles Pereira & Luckman. En una carta fechada en París el 28 de junio de 1954, Phyllis Lambert le escribe a su padre:

“Queridísimo papá,
Recibí tu carta estando en Londres y un día después encontré lo que llamas el reporte del edificio y un plano del edificio. Encontrar el plano me sorprendió, pues pensé que ibas a tener algún consultor antes de escoger al arquitecto. Bueno, ahora escribiré lo que he estado pensando por algunos días: esta carta empieza con una palabra repetida enfáticamente: NO, NO, NO, NO, NO.”

Phyllis Lambert regresó a Nueva York para convencer a su padre de que debía cambiar el proyecto y a los arquitectos. Con la asesoría de Philip Johnson y después de Eero Saarinen, Lambert fue reduciendo el número de candidatos al encargo: los jóvenes —los mismos Johnson y Saarinen— y los consagrados: Mies y Le Corbusier. Quedaron fuera SOM —porque Saarinen consideraba su arquitectura repeticiones poco inspiradas de la Bauhaus— y Marcel Breuer, Paul Rudolph, Minoru Yamasaki y I.M.Pei. También consideró, pero casi por compromiso, a Wright y a Gropius. Al final Mies, el elegido, debió asociarse con Johnson pues no tenía licencia para ejercer como arquitecto en la ciudad de Nueva York.

En el libro que la misma Lambert dedica a esa historia, Building Seagram, dice que desde el verano de 1954 se involucró en la selección del arquitecto, se volvió directora de planeación del proyecto, desde el inicio hasta la inauguración del edificio el 22 de mayo de 1959, y continuó siendo consultora de la compañía para el mantenimiento del edificio, la supervisión de las colecciones y exhibiciones y el proceso de conseguir que se considerara oficialmente al edificio como patrimonio. A Lambert le faltó agregar en esta lista que en 1963 se recibió como arquitecta en el Instituto de Tecnología de Illinois, la escuela que había construido Mies en Chicago.

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El primer reto ha llegado pronto. ¿Cómo distinguir a un nombre con el León de Oro a la Trayectoria este año? Desde su origen es uno de esos premios que siempre apuntan a destacar el nombre detrás de la arquitectura, reivindicando más la figura del arquitecto-autor. ¿Cómo distinguir a una figura –su trayectoria– que hable de la arquitectura y no sea un nombre propio? No es fácil. En la lista de premiados aparecen personajes de la talla de Alvaro Siza, Frank Gehry o el propio Rem Koolhaas.

Y ha sido Rem –tan oportuno como siempre– quien le ha sabido dar un giro.¿Su solución? Distinguir a Phyllis Lambert, una de esas figuras que, pese a su importancia dentro de la historia de la arquitectura, no aparece casi nunca en primera plana. Lambert tiene entre sus logros la fundación del Canadian Centre for Architecture, uno de los espacios más importantes en la difusión y comunicación de la arquitectura: “su creación del Centro Canadiense de Arquitectura en Montreal combina la rara visión  con generosidad poco común para preservar los episodios cruciales de la herencia de la arquitectura y estudiarlos en condiciones ideales”. Al tiempo, ella juega un papel fundamental en el desarrollo del Edificio Seagram de Mies van der Rohe en Nueva York y cuya historia recoge en el libro Building Seagram donde se puede ver el proceso y evolución del rascacielos desde la selección del lugar a los primeros bocetos, pasando por cartas personales de Lambert sobre el proyecto o la inclusión de las obras de arte en la plaza.

El galardón a Lambert significa así premiar a aquellas personas que hicieron posible muchos de los grandes proyectos del siglo XX y cuya implicación ha sido reconocido por Rem Koolhaas y Paolo Baratta, Presidente de la Bienal de Venecia, “no como arquitecto, sino como un cliente y custodio, Phyllis Lambert ha hecho una gran contribución a la arquitectura. Sin su participación, una de las pocas realizaciones en el siglo XX de la perfección en la tierra – el edificio Seagram en Nueva York – no habría sucedido”, y añaden: “los arquitectos hacen arquitectura; Phyllis Lambert hizo arquitectos…”, destacando así a los grandes mecenas y medios de comunicación de la arquitectura que constituyen parte importante –nos guste más o menos – en la construcción de la imagen del gran arquitecto-autor.

Pareciera que nos encontramos una vez más estamos en ese límite ambiguo entre la arquitectura, la historia y lo mediático en el que muchas veces se mueve Koolhaas.

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