por Alejandro Hernández Gálvez | @otrootroblog

Sous le paves la plage: bajo el pavimento la playa. La consigna del 68 parisino parece una versión del subtítulo de la novela que Diego Cañedo publicó en 1945: Palamás, Echevete y yo o el lago asfaltado. Diego Cañedo fue el seudónimo de Guillermo Zárraga, arquitecto, profesor, político y escritor. El lago asfaltado es un viaje en el tiempo en la ciudad de México, que también es protagonista de otros textos de Cañedo-Zárraga, como El Gran Planificador –breve relato en el que el Popocatépetl, tras una gran erupción, ordena el caos de la gran ciudad de México, convirtiéndose, por tanto, en El Gran Planificador.

Para Italo Calvino, a veces, sobre un mismo suelo y bajo un mismo nombre, se suceden ciudades diferentes sin haberse conocido, incomunicables entre sí. Aunque a veces hay trazos y rastros que persisten y, desde hace siglo y medio, gracias a la fotografía, imágenes. Las imágenes de la ciudades nos cuentan esa acumulación de trabajos y días, de obras y desobras, de construcción y destrucción. Esa condición casi forense de la fotografía es la que apuntaba Roland Barthes al explicar que lo que en ella se reproduce al infinito, existencialmente es irrepetible. La ciudad y su imagen se revelan como cambio y permanencia, diferencia y repetición.

Sobre este lago edificamos una ciudad pero bajo el asfalto persiste el lago y en las imágenes, como fotogramas  de una película sin director, las secuencias y con suerte las consecuencias de esas transformaciones. De los más de dos millones de imágenes que guarda el Museo Archivo de la Fotografía, se presentan aquí algunas no como registro nostálgico de un pasado mejor, sino como muestra de un cambio constante que sólo por momentos parece estabilizarse bajo la apariencia de orden para, poco después, cambiar de nuevo en un vertiginoso y complejo proceso de organización, a veces exitoso y muchas otras no, cuyo resultado, por ahora, es el lago asfaltado.

© Museo Archivo de la Fotografía

Hoy se inaugura El lago asfaltado. Gran exposición del acervo del Museo Archivo de la Fotografía (MAF). La muestra -hasta marzo del próximo año- está integrada por más de 80 imágenes del acervo histórico del MAF con base en la curaduría de Alejandro Hernández Gálvez. El museo, ubicado en “La casa de las ajaracas”, detrás de la Catedral Metropolitana de la ciudad de México, resguarda más de dos millones de imágenes fotográficas (negativos en nitrato, acetatos, positivos plata gelatina, placas de vidrio) que dan cuenta de los distintos procesos de transformación urbana que han ocurrido en la ciudad durante los últimos cien años, particularmente a través de las obras públicas.

Esta exposición reúne parte de este vasto archivo fotográfico con base en una iconográfica centrada en ofrecer un panorama muy preciso sobre las diversas etapas de cambios y adecuaciones que han acontecido en la capital mexicana. De tal forma se exhiben vistas aéreas o registros de la edificación de monumentos y edificios fundamentales en el panorama arquitectónico de la ciudad, que en conjunto ofrecen al espectador una visión ampliada de las improntas del pasado que han definido el aspecto matérico de la ciudad.  Para completar el discurso curatorial se presenta un grupo de autores mexicanos contemporáneos que han retratado la ciudad desde distintas perspectivas: Guillermo Kahlo, Héctor García, Pablo Ortiz Monasterio, Francisco Mata, Antonio Caballero, Ilán Rabchinskey, Verea-Lake, Adam Wiseman y Pablo López Luz.

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Me impresiona más el trabajo de un fotógrafo que logra impactar con un trabajo de algo cotidiano e incluso banal.

Adam Wiseman

por Marina Muñoz / @MHaar_

La ciudad de México es una de las metrópolis mas habitadas y caóticas con 5 mil 920 habitantes por km2. La urbe se convierte en un actor diferente cada noche y con su incontrolable yuxtaposición de opuestos que coexisten diariamente, la gran mancha urbana es una extensa selección de vivencias diarias. Después de habitar por 10 años en esta ciudad, después de conocerla, reconocerla, y tal vez desconocerla, el fotógrafo Adam Wiseman presenta una selección de imágenes que van de lo accidental a lo premeditado, de la escala humana a la monumentalidad construida, de lo natural a la textura urbana. La ciudad se contempla con una riqueza visual -vista desde arriba- que refleja la vertiginosa sociedad que la habita.

En Área conurbada -presentada en el Museo Archivo de la Fotografía hasta el 12 de agosto- la urbe se devela ante la belleza, el glamour y las fracturas de sus edificios. El retrato urbano se convierte en una expedición por cada recoveco de la ciudad; cada esquina se convierte en una historia que Wiseman logra captar con un instinto natural que se imprime en cada una de las fotografías. De las playas artificiales a la Zona Rosa, la ecléctica ciudad se abre al lente del fotógrafo, siempre en movimiento, inmutable ante el asombro del visitante que se pierde y se encuentra en una jungla de asfalto, edificios, cultura y millones de personas.

La muestra, apenas inaugurada el jueves pasado, adquiere cierta coyuntura -aunque con escalas y enfoques muy distintos- tras la muerte del fotorreportero Héctor García (1923-2012) quien falleció este sábado a los 88 años y quien fuera bautizado por Carlos Monsiváis como el “fotógrafo de la ciudad”, discípulo de Gabriel Figueroa y Manuel Álvarez Bravo. Para García, “la fotografía es la vida, la gente, todo lo que va y viene para bien y para mal. La fotografía es la acción”.

Fotos: Cortesía Adam Wiseman

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