El Huevo de Fabergé, cuya precio en subasta hoy día rebasa los cinco millones de dólares, invita a reflexionar no sólo en lo suntuoso que puede ser un exterior o en lo exquisita que puede resultar una fachada, sino también obliga a pensar en lo que hay debajo del cascarón, lo que se encuentra contenido detrás de la superficie. Algo así sucede con la recientemente habilitada sección del Monumento a la Revolución.

A finales de 1930 Carlos Obregón Santacilia propuso transformar la estructura de la inacaba cúpula del Palacio Legislativo diseñado en 1900 por Émile Bernard. El Monumento a la Revolución hoy ocupa el lugar en el que durante el Porfiriato se pensó estaría el salón de los pasos perdidos. Imponente monolito cuya arquitectura es una ecléctica mezcla entre lo prehispánico y lo art déco, fue remodelado en 2012 –como parte de las renovaciones a la Plaza de la República–, por la Autoridad del Espacio Público.

Recientemente, con motivo del 105 Aniversario de la lucha armada acontecida a principios del siglo XX, se ha habilitado una nueva sección dentro de la histórica estructura de cantera. Diseñada por el arquitecto Andrés Mier y Terán, de MYT Diseño, la nueva zona continúa con los trabajos de interiorismo que esta firma ha hecho desde 2012 dentro del monumento. El área, denominada Paseo Presidencial, es una muestra de la anatomía arquitectónica del inmueble en la que el visitante no sólo descubre la compleja estructura abrazada por la cantera sino también puede observar de cerca los remaches en su momento hechos al rojo vivo así como maquinaria del elevador que en su época subía por el machón del monolito.

Financiado a través de un ingreso pro-bono, el Paseo Presidencial es parte de la iniciativa “Revolucionarte”, la cual busca promover expresiones artísticas relacionadas con la Revolución Mexicana; es por esto que para inaugurar al sección en cuestión se exhiben dos figuras de cera de Pancho Villa y Emiliano Zapata. Fabricadas por Wade Wadwords, discípulos de Madame Tussauds, las réplicas de ambos personajes históricos podrá visitarse desde el 20 de noviembre.

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Con base en los planos del Palacio Legislativo y diversas citas de periódicos tomados del Archivo General de la Nación, la intervención de Meyenberg pretendía reconstruir el volumen que ocupaba la estructura del edificio en la Plaza de la República por medio de 48 bocinas emplazadas a distintas alturas y que transmitirían discursos históricos. Empero, el proyecto parece haber heredado la suerte del Palacio Legislativo; en los últimos tres años se modificó la propuesta varias veces, de 48 bocinas pasó a ocho, y posteriormente a cuatro. Por problemas administrativos, el artista se vio obligado a plantear una segunda versión del proyecto con base en el reciclaje histórico del monumento a partir de dos frases: una de Porfirio Díaz y otra de Felipe Calderón. El artista presenta los sueños del progreso a través de la arquitectura y el arte del Palacio Legislativo haciendo una comparación de su estado actual.

Al no construirse el Palacio, tanto las esculturas como la propia estructura metálica comenzaron una especie de diáspora por toda la ciudad: los leones que estaban pensados para la entrada al Palacio Legislativo terminaron en la puerta de Chapultepec; las esculturas exteriores en el Palacio de Bellas Artes; el águila imperial pensada para colocarse arriba de la cúpula fue trasladada al Monumento a La Raza; y la estructura metálica fue robada por vecinos de la zona y también reutilizada para vías de acero. Así, el pasado arquitectónico del Monumento a la Revolución y el proyecto artístico de Meyenberg convergen en una misma sintonía de simbolismos arquitectónicos inacabados. Se trata de una reinterpretación artística, que como su proyecto antecesor, se convierte en un fantasma como antítesis del progreso y la modernidad de nuestro país.

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