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Messi y la ciudad: la atracción de talento y las formas de habitar

Mariana Barrón — Mon, 21 Aug 2023 15:15:21 +0000

Las ciudades concentran recursos y personas en un mismo territorio; unos ya estaban ahí, otros llegaron atraídos por dicha concentración. La población mundial es urbana en una proporción que en este escrito no tiene caso apuntar. A la hora de atraer talento, las ciudades tienen que competir, ofrecer comodidades, seguridad, salud, vida nocturna, cultura, museos, espacios públicos, equipamientos, educación, pero sobre todo garantizar los derechos fundamentales de sus ciudadanos.

Como la decisión de “El mejor de todos”, el más ganador, goleador, un fuera de serie total, Leo Messi. Luego de vivir —o, mejor dicho—, criarse en una ciudad compacta como la Barcelona del plan Ensanche de Cerdá, de las super manzanas de Salvador Rueda y compañía, o pasar un par de años en la París del higienismo Haussmaniano y los 15 minutos de Anne Hidalgo et. al. Además, tentado por las fortunas de los petrodólares árabes para vivir entre faraónicos —y forzados— esfuerzos de futuro en una cultura ajena a los derechos universales, se decanta por la tropical Miami.

Miami es una costra urbana extensa y difusa, es el vivo ejemplo del sprawl, o la mancha de aceite de la que tanto nos quejamos algunos urbanistas, arquitectos, sociólogos —los economistas, de pronto, no tanto—. El modelo de ocupación de Miami se podría decir que es sobretodo de viviendas unifamiliares o “single family”. La vivienda aislada entre el jardín delantero y jardín trasero. Dependiente del vehículo particular, pero sobretodo el backyard que es como el pequeño paraíso de cada familia para disfrutar juntos, del acceso a un arma en su tienda más cercana, de los centros comerciales, y grandes superficies por departamento, del drive thru, etc. Todos en su burbuja interactuando lo menos posible. Pero también es la capital latina por excelencia, donde llegan miles buscando derechos que sus países de origen no fueron capaces de garantizar, a lograr su sueño americano, o como dice la proclama del Inter de Miami, el nuevo equipo de Messi: “Libertad para soñar”.

Esta decisión de Messi, de ser feliz porque ya logró todo lo que hay que lograr en su carrera, con la gloria y hasta la inmortalidad asegurada, que se da el lujo de decir que no a fortunas, enfrentar rivales que no le exigen tanto, la posibilidad de jugar partidos por la Copa de Campeones Concacaf en Honduras, Guatemala, Costa Rica o El Salvador. Es ante todo una decisión política, que resalta que las ciudades, como los ciudadanos, también son distintas y que no todos los territorios se habitan de manera compacta como algunos pudieran desear, que en la extensión y en ese habitar difuso también hay virtudes a pesar de sus claras ineficiencias. La decisión de Messi de vivir en Miami va a transformar la ciudad, atraerá inversión y seguramente dejará un estadio más grande con algún complejo de viviendas de lujo y otro mall más, pero sobretodo acogerá a su familia en un ambiente más acorde con sus creencias y costumbres.

Por supuesto que el ejemplo de Messi es único, el día de mañana se puede ir a cualquier parte y este escrito quedará sin sustento. Lo que realmente se quiere plantear es ¿por qué un talento como Lionel Messi escoge una ciudad difusa como Miami por encima de ciudades compactas como Barcelona y París? ¿Están las ciudades de los 15 minutos reñidas con la atracción de talento y sus familias? Sé que no hay respuestas definitivas, sin embargo, me temo que hay panaceas que buscan imponerse por encima de las realidades de los territorios, lo retador será comprender que no todos los espacios se pueden habitar de la misma forma y que algunos se especializan en crear talento, otros en acoger talento consagrado y tal vez algunos otros en crear la ficción de un atractivo para el talento por encima de los derechos universales.

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Apple Aventura de Foster + Partners

dupla — Fri, 06 Sep 2019 15:00:21 +0000

Ubicada en el ala nueva del centro comercial Aventura, adyacente a la plaza de entrada del centro comercial se encuentra la nueva tienda Apple diseñada por Foster + Partners en Florida.

Un jardín densamente plantado recibe a los visitantes con mesas y sillas de teca bajo la sombra moteada que refleja el diseño interno. Actuando como un Genius Grove al aire libre y un lugar para que los visitantes se relajen, el diseño del jardín es una respuesta al estilo de vida al aire libre de Miami.

La fachada acristalada desdibuja el límite entre el interior y el exterior, creando un edificio verde con la arboleda de árboles y mesas de exhibición que fluyen sin problemas hacia el vasto vestíbulo de doble altura, protegido por el extraordinario techo abovedado. Hecho únicamente de elementos prefabricados, sus vigas de hormigón de 24,3 metros abarcan 18,2 metros entre esbeltas columnas de acero, que están revestidas con una carcasa de hormigón. Entre las vigas, arcos de hormigón de 6 metros se extienden para formar un techo abovedado, que está cubierto por una tela blanca en la parte inferior para la atenuación acústica. El techo abovedado también cosecha agua de lluvia que reduce el consumo de agua potable en alrededor de 650,000 litros anualmente, una medida clave de sostenibilidad en un área bajo estrés hídrico significativo. El color y la materialidad del techo junto con los aleros extendidos que dan sombra a las fachadas principales protegen la tienda del sol excesivo.

En el interior, un amplio tramo de escalones forma un generoso anfiteatro que mira hacia la pantalla del Foro. Al vincular la entrada interna a la plaza a continuación, los pasos forman el corazón social de la tienda. Tienen asientos de cuero y estaciones de carga integradas donde las personas pueden ver y experimentar el variado programa de charlas y eventos de Apple Music y tienen sus citas con los Genios de Apple, todo dentro de un ambiente tranquilo y con luz natural.

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Tienda Céline Flagship

dupla — Wed, 21 Nov 2018 17:30:19 +0000

Una cáscara de mármol se coloca sobre una estructura existente de dos pisos. Las fachadas, pisos, paredes, techos son enteramente de mármol.

El espacio de exposición en la planta baja es un dosel, sostenido por pilares de hormigón. Estas columnas conectan todo el edificio a la cimentación. El mundo virtual existe en paralelo con lo físico.

Arriba hay un espacio en el interior del mármol, donde se muestran los zapatos y la ropa. Más carpa que boutique, este es un lugar donde se puede imaginar un universo interno.

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Murciélago de arquitectura

dupla — Wed, 20 Feb 2013 23:08:46 +0000

El murciélago de Bacardí voló de una cabaña fundacional a los mejores edificios de la modernidad. La exposición “Building Bacardí: Architecture, Art & Identity” en el Coral Gables Museum de Florida, mostró la historia edilicia de esta compañía fundada en Santiago de Cuba en 1862, y que pasó de ser una modesta industria destiladora local de ron a una industria global. La exposición, curada por el arquitecto Allan T. Schulman, se organizó cronológicamente siguiendo las etapas como destiladora regional, icono cubano y, finalmente, compañía transnacional. A lo largo de sus 150 años, la empresa ronera confió en el diseño moderno para proyectar una imagen de progreso, desde su sede déco en La Habana, sus campus en El Caribe, el paradigmático edificio de oficinas proyectado en Santiago por Mies van de Rohe, y posteriormente el pabellón construido en México por él mismo, así como las plantas industriales que construyó Félix Candela, también en México.

El atávico murciélago del logo, recuerda la primera bodega donde Facundo Bacardí –un inmigrante catalán nacido en Sitges– fundió las materias primas cubanas con la tecnología para elaborar un alcohol refinado y transparente que revolucionó la industria. Pero no fue hasta la llegada del tercer presidente de la compañía (José María) Pepín Bosch que se inició la expansión internacional dejando de lado la identidad cubana. Primero, en 1954 encargó una casa a Henry Klumb, discípulo de Frank Lloyd Wright, y dos años después Philip Johnson le diseñó una casa en la playa de Varadero, que no se llegó a construir. Simultáneamente, tras visitar el Crown Hall en el IIT de Chicago, le encargó a Mies las oficinas centrales de la compañía en Santiago de Cuba. El edificio debía conmemorar el centenario de la fundación de la compañía: “mi ideal –decía Bosch– es un gran espacio transparente sin compartimentar, donde directivos y empleados se vean unos a otros”.

El pabellón que propuso Mies enfatizaba la universalidad, la transparencia y el orden, coincidiendo con los principios corporativos que Barcardí pretendía transmitir a su creciente público global. El nuevo templo del ron iba a ser una gran sala libre subdividida por unos muros bajos de mármol, bajo una gran cubierta soportada por sólo ocho columnas de concreto, que se expandía más allá de la sala, para lidiar con el sol caribeño. Si bien este pabellón, de inspiración clásica y tecnología ambiciosa, se frustró con la revolución cubana, su impacto mediático añadió cierto estatus cultural a Bacardí y se convirtió en un prototipo para la Galería Nacional de Berlín que construyó en 1968, una versión expandida con estructura de acero.

En México, entre 1955 y 1962, Bacardí construyó dos grandes centros: en la Galarza, cerca de Puebla, una planta de fermentación y destilación donde unos cascarones diseñados por Félix Candela dialogan con una antigua hacienda del siglo XVII, y en Tultitlán, Estado de México, donde Candela y Mies orquestan uno de los mejores conjuntos de la arquitectura moderna absoluta. Félix Candela diseñó cubiertas abovedadas, paraguas, planos doblados y paraboloides hiperbólicos, inspirados en la terminal aérea en St. Louis Missouri de Minoru Yamasaki. Mies realizó las oficinas sin regresar a su propuesta inicial para Cuba. Con un prisma rectangular y un espacio a doble altura central, incursionó en una formulación más clásica a base de estructura de acero pintada de negro, vidrios teñidos de gris y pisos de travertino. En realidad propuso un híbrido entre sus tipologías canónicas de torre y pabellón. Discretamente separadas de las líricas formas de concreto de las naves de embotellado, estas oficinas se posan sobre el jardín paralelo a la autopista que conecta con la capital mexicana, desde su singularidad platónica y abstracta que refleja a la perfección su espíritu corporativo.

La exposición termina con las últimas obras de la compañía en Miami: la torre de oficinas proyectada por Enrique Gutiérrez en 1963, donde cuatro columnas de acero soportan un musculoso edificio enmarcado por los murales de azulejos laterales que diseñó Francisco Brennend en 1972, con motivos orgánicos en azul sobre blanco; y el anexo en forma de seta que proyectó Ignacio Carrera-Justiz en 1973, así como los vitrales de colores diseñados por el artista Johannes Maria Dietz. Esta modesta exposición a base de planos y maquetas, recapituló un itinerario arquitectónico que pocas empresas pueden presumir –Olivetti quizá- y certifica, sin duda, su legado patrimonial.

© Coral Gables Museum

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