Bajo la rectoría del Dr. Guillermo de Alba López se daría continuidad al proyecto educativo y a la consolidación de un campus con la Escuela de Derecho en 1967, la Escuela de Filosofía de 1968, la Escuela Mexicana de Medicina en 1970 y la Escuela de Química de 1973. Nueve años de conformación y consolidación de una oferta educativa en una de las colonias con mayor plusvalía en la centralidad de la Ciudad de México. 

Considero que una de las tantas ventajas competitivas que tiene la universidad es precisamente esa centralidad que permite entender el contexto de sus colonias colindantes (Tacubaya y el Edificio Ermita de Juan Segura, por ejemplo, o la San Miguel Chapultepec con sus galerías) y de la misma colonia Condesa entendiéndola como un campus extendido que abarca las casas de Barragán en la Condesa, sobre avenida Mazatlán o avenida México; el Edificio Basurto, de Francisco Serrano; la casa estudio de Juan José Diaz Infante en Ámsterdam 720; el eje inmobiliario de la calle Veracruz, de Javier Sánchez; la CETRAM del Bosque de Chapultepec y el mismo bosque, sin dejar de mencionar los parques México y España, que se convierten en un aula abierta para entender, enseñar y aprender sobre la ciudad y su arquitectura y todas sus vinculaciones contextuales. 

En 1983 se construiría la biblioteca que lleva el nombre del rector fundador de la universidad durante el periodo de 1988 a 1991, la Dr. Manuel de Jesús Álvarez Campos, un espacio común en la Unidad I, Plaza La Salle, como espacio articulador de las edificaciones y, en 1992, la Torre Administrativa, todas, obras de los arquitectos Jorge y J. Eduardo Pacheco de la Rosa.  

Para celebrar los 35 años de la universidad, Manuel Felguérez pintó un mural monumental en una de las paredes del Auditorio Adrián Gibert, diseñado este por los arquitectos Pedro Ramírez Vázquez y Octavio López Márquez. Felguérez representó de manera abstracta los orígenes e ideales de la universidad, con trazos de 30, 60 y 90 grados, donde los chevrones (símbolos de la heráldica) interiores en color rojo representan las funciones sustantivas de La Salle: docencia, investigación y extensión. Los chevrones exteriores en azul representan: fe, fraternidad y justicia. La importancia del mural de Manuel Felguérez y la Plaza La Salle, de los hermanos Pacheco, es la síntesis formal de metodologías de representación de muchas generaciones que usaban reglas T y escuadras con ángulos de 30, 45, 60 y 90 grados, un par de obras, escultórica y arquitectónica, que se han acompañado durante las transformaciones de los años. Valdría la pena registrar los cambios históricos, sobre todo los de la Plaza La Salle, que ha tenido que adaptarse de acuerdo a temas de accesibilidad universal. 

Martín L. Gutiérrez Martínez (1927-2020) creó, por invitación del rector fundador de la Universidad La Salle., Escuela Mexicana de Arquitectura (la EMA), que junto con el arquitecto Jaime Pérez Nájera, como secretario, conformaron un Consejo Consultivo integrado por los arquitectos Jorge González Reyna, Pedro Ramírez Vázquez, Jesús Aguirre Cárdenas, Ricardo de Robina, Manuel Martínez Páez, Enrique Carral, Augusto H. Álvarez, Vladimir Kaspé, Carlos Gosselin M., Ricardo Estrada B., René Rangel V. y Pedro Irigoyen Reyes. Y una plantilla docente integrada por el mismo René Rangel, Ricardo Estrada y Pedro Irigoyen, acompañados por los arquitectos Jaime González Luna, Víctor Aguado, Adolfo López Malo, Gerardo Rodríguez, Juan José Reveles, Javier Ordoñez, Álvaro Ysita, Faustino Quiroz, J. Francisco Serrano, Jaime Pérez Nájera, J. Ignacio Abiega, Jorge Álvarez R., José Cunille, Javier Rabasa y Fernando Paz y Puente junto con los Profesores José Nava, Arturo Chávez Paz, Javier de la Borbolla, José Aguerrebere y Sergio Ley, siendo Jorge Suárez, el primer egresado con título de arquitecto de esta escuela en su primera generación conformada por 77 alumnos. 

José Villagrán García impartió clases de 1977 a 1982, Manuel Martínez Páez, de 1970 a 1977, Vicente Mendiola de 1978 a 1986, Antonio Attolini Lack de 1970 a 1994, Vladimir Kaspé Zaipchick y su búsqueda de un todo arquitectónico de 1973 a 1996, profesor emérito que dejó como legado la beca de posgrado de arquitectura a egresados de la universidad y que lleva su nombre. En un lejano 1995 cuando estudiaba en la universidad aún alcance a escuchar sus correcciones a algunos de mis compañeros de generación en el auditorio de la biblioteca. Actualmente la Facultad de Arquitectura conserva su legado y acervo (con sus notas por ejemplo en sus libros de cocina) en el Centro Cultural Vladimir Kaspé, diseñado por Jorge Hernández de la Garza (ver su libro Estilo, estrategia y escala, editado por Arquine), Gerardo Broisin, Gabriel Covarrubias González y Alberto Moreno Guzmán en uno de los primeros concursos abiertos convocado por la misma escuela para sus alumnos y egresados de la universidad promovido por Homero Hernández Tena y Ramón Álvarez, que dio paso a un segundo concurso para celebrar el 50 aniversario de la creación y fundación de la facultad. Esto dio pie a repensar esa gran plancha de concreto de la Unidad II con su área deportiva destinada a canchas multiusos en un concurso llamado ATRIUM, que ganó José Muñoz Villers, Miguel Aguillón Luna, Carlos Marín y Hugo I. Sánchez Toledo, pero que nunca llegó a materializarse. En 2020, el mismo José Muñoz-Villers terminó la Facultad de Ciencias Químicas para la universidad que, junto con el Poliderportivo-Centro de Bienestar y su puente peatonal, que cubre la calle Benjamín Franklin de Gabriel Covarrubias González, junto con HOK México, completan una serie de edificaciones realizadas por algunos de los egresados de su facultad. Esto mas los constantes diagnósticos, planes maestros y propuestas de peatonalizar y hacer calles compartidas en el entorno de la universidad han conformado lo que es hoy desde su arquitectura y su espacio urbano a la Universidad La Salle. 

Entre sus exdirectores se encuentran: 

Arq. Martín L. Gutiérrez (1964-1974) 

Arq. Manuel Martínez Páez (1974-1977) 

Arq. Luis Calzada Torres (1977-1984) 

Arq. Oscar Castro Almeida (1989-1998) 

Arq. Oscar Gosenheim Pallés (1998-2002) 

Mtro. en D.G. Jorge Manuel Iturbe Bermejo ((2002-2012 y 2023) 

Mtro. en Arq. Homero Hernández Tena (2012-2022)  

A partir de 2024, la doctora. María de Lourdes López dio paso de una Escuela Mexicana de Arquitectura (EMA) a una Escuela Mexicana de Arquitectura, Diseño y Comunicación (EMADyC), a lo que hoy es la Facultad Mexicana de Arquitectura, Diseño y Comunicación (FaMADyC), con una oferta educativa que va desde las licenciaturas en arquitectura, diseño gráfico digital, comunicación, ambientes interiores y exteriores, diseño de productos hasta maestría en gerencia de proyectos inmobiliarios, estrategia e innovación de marca y especialidad en gestión y administración de proyectos.  

A todo el equipo de rectoría, dirección, jefatura de arquitectura, coordinación, área secretarial, equipo técnico, hermanos lasallistas, docentes, egresados, alumnos y compañeros de generación (1994-2000) de la FaMADyC, felices 60 años de trayectoria colectiva. 

El cargo FaMADyC, 60 años (1964-2024) apareció primero en Arquine.

Manuel Felguérez

En 1973 Manuel Felguérez presentó en el Museo de Arte Moderno su exposición El espacio múltiple, “una deslumbrante fábrica de signos que no señalan hacia ningún lado más que hacia sí mismos”, según escribió Juan García Ponce. En un texto publicado en la revista Plural en marzo de 1976 y recogido en el catálogo de la exposición La era de la discrepancia. Arte y cultura visual en México 1968-1997, el mismo Felguérez describió ese trabajo:

El Espacio Múltiple se puede considerar como una pre-estructura, como un sistema de símbolos en que, si se han preservado los datos obtenidos de la experiencia del autor, es éste mismo quien ha conservado el poder de la manipulación de la estructura, para hacerla evolucionar y revolucionarla al introducir ene lla variantes que pueden modificar no sólo la producción en el futuro, sino el mismo tiempo todos los modelos producidos en etapas anteriores.

En el número de la Revista de la Universidad de México de febrero de 1974, aparecieron un texto de Juan García Ponce, “Manuel Felguérez espacio múltiple” —de donde proviene la frase entes citada— y otro de Felguérez, “Origen y desarrollo del espacio múltiple”. Felguérez explica que “para representar geométricamente un plan, sin que en esta operación pierda su bidimensionalidad, sin que quede ninguna duda en la manera de ser percibido como tal, se puede pensar sólo en dos formas que lo contengan: el círculo y el cuadrado.” El círculo y el cuadrado pueden combinarse, sin perder su condición bidimensional y romper el plano, en un cuadrado de esquinas redondeadas. Los rectángulos derivan del cuadrado como los óvalos del círculo. El triángulo es un tercer elemento cuya “importancia real está en introducir la lílnea diagonal y con esta la forma ambigua, pues triángulo, rombo y trapecio implican una fuga” y, así, la posibilidad de un espacio más allá del bidimensional. García Ponce apuntaba que así se conseguía, a partir de “un módulo arbitrariamente elegido, sin ningún significado ni ninguna utilidad más allá de las posibilidades combinatorias que el artista supone en las formas que ha elegido para constituirlo”, una obra desplegada “como una multiplicidad de variaciones” que, finalmente, “ataca y disuelve la noción de obra única, cerrada, para poner en su lugar un puro sistema de relaciones que se apoyan y reflejan entre sí sin ningún centro; pero al hacerlo también ataca y disuelve la noción de autor.”

“No hay un espacio para contemplar sino un espacio para construir otros espacios”, dirá Octavio Paz en un texto, fechado el 16 de noviembre de 1973, y que fue parte del catálogo de la exposición. Paz dice que la predilección de Felguérez “por la geometría y sus construcciones lo llevó a la arquitectura y de ésta al arte público.” Y agrega: “El espacio arquitectónico no sólo obedece a las leyes de la geometría y a las de la estética sino también a las de la historia. Es un espacio construido sobre un espacio físico que es, asimismo, un espacio social.” Mediante la conjunción de pintura, escultura y arquitectura, dice Paz, Felguérez buscó “inventar un nuevo espacio”. Ahí es donde entra en juego la pregunta que formula Felguérez: ¿qué pasa si simplemente cambiamos de escala?:

El hombre ya no observará un tiempo en el espacio, sino que puede gastar un tiempo en atravesar ese espacio y así su visión se verá afectada siempre de forma diferente. Para sentir la forma en su totalidad, necesitará distancia y nivel, a medida que se aproxime a ella ésta se parcializará y ofrecerá múltiples visiones; es decir, estamos en el espacio urbano, en la utopía de la ciudad solar de Vasarely o en la ciudad en que cada edificio es sólo una forma parcial del plano básico que la contiene.

Felguérez llega a afirmar que “vivir en la armonía formal provocaría necesariamente una armonía social” y que “es el rompimiento de esa armonía una de las causas de la fealdad de los conglomerados urbanos en la actualidad.” Por tanto, a esa otra escala, haría falta “un diseño que permita su multiplicación sin perder su calidad objetual”; una obra “una obra que sea capaz, en su multiplicación, de conservar los métodos básicos de su existencia estética, su calidad de objeto y no de documento.” Ahí es donde entra, pues, la disolución de la noción de obra única, cerrada, de la que habla García Ponce, el puro sistema de relaciones en el que, como concluye Felguérez, “el estado de equilibrio del sistema plástico lingüístico para la generación de estructuras múltiples, estará dado por esa solución como un método autogenerador de formas.”

Manuel Felguérez nació el 12 de diciembre de 1928 en Zacatecas, México, y murió el 8 de junio de 2020.

El cargo Espacio múltiple : Manuel Felguérez (1928-2020) apareció primero en Arquine.