La intervención ha comportado la demolición total de una parte de la edificación original, que estaba en muy mal estado, la restauración de parte del fabricado existente y su ampliación mediante la realización de un bloque de cinco plantas. Conceptualmente, uno de los puntos más delicados que se ha tenido que tratar ha sido el tema de la integración entre la construcción antigua y la adición del nuevo espacio, tarea que se ha hecho todavía más difícil por haber decidido mantener, por la parte antigua de la casa, los rasgos y los elementos de la construcción original. 

Otro tema afrontado es la continuidad entre las fachadas, un tema no muy recurrente en el denso tejido urbano, en el cual por lo normal los edificios sólo suelen ofrecer al espacio público una fachada. En este caso, tenemos tres fachadas al descubierto y la intención fue, desde un primer momento, la de dar continuidad al conjunto, asimilándolo a un desplegable. Entre los materiales de acabado destaca la madera estructural que se ha dejado a la vista de manera parcial en paredes y techos, con la intención de dar calidez y calidad a los interiores. Otra peculiaridad ha sido la recuperación de las antiguas bóvedas catalanas que, con su suave oleaje, juegan en perfecta sintonía con las líneas estrictamente rectas de los nuevos techos.

El cargo Domesticidad en madera apareció primero en Arquine.

La casa tiene tres plantas, dos sobre la línea de suelo y una subterránea, y cada planta representa una organización espacial formalmente diferente. Una escalera de caracol conecta las tres plantas de la casa y está situada fuera de la planta cuadrada de la parte central de la casa, lo que permite manejar libremente la disposición de cada planta. Otros elementos específicos de la villa, que complementan su volumen cúbico básico, son la fachada “utilitaria” hacia la calle, que forma un filtro entre el contexto y el interior, y el tejado triangular que marca la entrada a la casa por su lado norte.

La planta baja (parte común) está concebida como una planta abierta, un espacio continuo en el que los elementos de mobiliario se distribuyen libremente. Se aprovecha al máximo el potencial de la orientación este-oeste del terreno y se ilumina toda la planta desde estos dos lados, captando diferentes atmósferas de luz a lo largo del día. La planta libre permite diferentes formas y configuraciones de uso de la planta baja. En este caso, la fachada “utilitaria” adicional occidental forma un filtro de privacidad hacia la calle en forma de jardín delantero cerrado con espacios de almacenamiento.

La segunda planta (parte de las habitaciones privadas) está estrictamente dividida, con habitaciones en las esquinas. La zona de servicio central con entradas a cada habitación está iluminada por un tragaluz. La fachada occidental “de servicio” de esta planta conecta las habitaciones orientadas al oeste, les proporciona una privacidad adecuada respecto a la calle y en su parte sur también permite el contacto con la luz matinal del este.

La planta subterránea (parte adicional) se ilumina a través del patio bajo el nivel del suelo en el lado sur de la casa e incluye un espacio de estudio polivalente, un sauna y un estudio. Se puede acceder a ella de forma independiente desde el exterior, por medio de escaleras exteriores directamente desde el jardín.

El cargo Villa Bôrik apareció primero en Arquine.

Dos caminos peatonales principales cruzan perpendicularmente el jardín interior y marcan remates visuales. Los caminos atraviesan los edificios y dan acceso a los vestíbulos de cada unidad. La disposición general del proyecto pretende proteger los bosques y ofrecer un entorno de vida tranquilo y lleno de verde. El objetivo de los emplazamientos eran el de crear un equilibrio de volúmenes mediante la ruptura de los edificios por los huecos que se abren a los senderos y las vistas a los bosques.

La línea arquitectónica de cada unidad se diferencia por la forma en que se diseñan los ángulos según su orientación hacia el parque o la carretera. Cada ángulo tiene un volumen de concreto sobresaliente que orienta los espacios habitables hacia los bosques. Estos salientes ofrecen espacios de doble altura en la tercera planta, así como acceso a terrazas en la azotea para los departamentos en las esquinas de la misma planta.

Frente al parque, las fachadas exteriores de los bloques de apartamentos están revestidas de acero inoxidable pulido para reflejar la vegetación. Las fachadas interiores que dan al patio están revestidas de madera.

A pesar de la diferencia de escala, las casas agrupadas situadas en el borde del terreno comparten una coherencia arquitectónica con los bloques de departamentos. Ya sea por el uso de los mismos materiales o por la inclinación del tejado, las casas comparten los mismos principios de diseño. Se distribuyen en tres bloques dúplex y en cada bloque, la planta baja crea un patio interior que se abre a los espacios habitables y que ofrece espacios de doble altura.

El cargo Infinity, conjunto de viviendas en el paisaje de Toulouse apareció primero en Arquine.

Considerando la ubicación remota y la irregularidad de la topografía del terreno, se construyeron las unidades de forma no tradicional. El proyecto se tomó como una oportunidad para experimentar un sistema de prefabricados llamado Gomos que consiste en tener uno solo módulo en cada vivienda donde se concentran todas las instalaciones técnicas (agua, electricidad y climatización). Este procedimiento se repitió a lo largo de la obra, agilizando su proceso de producción y montaje. Este complejo incluye once habitáculos pequeños con cuatro tipologías distintas que varían entre 28m² y 58m². La implantación de estas unidades estuvo definida por las condiciones naturales del terreno, preservando todos los árboles, reduciendo su impacto sobre la topografía y vegetación del lugar. Se conservaron los antiguos muros de contención preservando la configuración original del terreno.

El posicionamiento disperso de las unidades y sus distintas orientaciones crean diferentes hilos en el terreno, despejando la vista desde el interior. En cada una de las fachadas, detrás de las piezas de madera que encierran los balcones, se puede ver el bosque y, ocasionalmente, el río Paiva.

El cargo Habitáculos en el bosque apareció primero en Arquine.

La cresta está ubicada en el área de unión entre una densa calle comercial tradicional y un área de recreación infantil. El estudio LUO creó un espacio de corredor relativamente “cerrado” en el puente de madera, que es diferente de otros puentes de paisaje abiertos en el complejo. Los objetivos eran acentuar la transición del área de la calle comercial  al área de recreación infantil relativamente, permitiendo a los visitantes sentir una sensación de ceremonia en el proceso de mudanza.

La construcción de un corredor cubierto en los puentes ha sido una antigua tradición que se remonta al período de Primavera y Otoño y al período de los Reinos Combatientes. La intención inicial era fortalecer la estructura del puente, resistir la lluvia y la humedad, mantener la madera seca y evitar la corrosión.

Este proyecto también hereda la sabiduría constructiva de los antiguos puentes cubiertos. El corredor cubierto mejora la estabilidad estructural general y protege la estructura de madera arqueada debajo de la exposición al sol y la lluvia.

El área oeste del delta del río Perla, donde se encuentra el puente de madera, tiene lluvias abundantes, por lo que el corredor se construyó en una forma relativamente cerrada. El exterior del espacio del corredor está cubierto por capas de placas de metal, que lo protegen eficazmente de la lluvia y  crean una sensación de cohesión para el espacio.

Los materiales utilizados fueron fabricados y procesados ​​por fábricas basadas en estándares de industrialización, y todos los componentes de madera y metal necesarios fueron tratados con tecnología y métodos industriales modernos. Durante la instalación y construcción, sólo las tres vigas principales fueron izadas con maquinaria pesada. Todos los demás pasos de construcción de seguimiento fueron totalmente adaptables y transportables a través de las manos de los trabajadores en respuesta al contexto local. Todo el proceso de construcción armonizó efectivamente con los sitios de construcción circundantes y aprovechó los métodos industrializados eficientes. Asimismo, transmitió la calidez rural y la “localización” de la construcción.

El cargo Puente de madera en el paseo marítimo de Gulou apareció primero en Arquine.

La casa se manifiesta sobria y serena, callada hacia su entorno, respetándolo, guardando la magia y misterio para quien entre en ella. Con esta diversidad de características en mente, la prerrogativa de contribuir al legado arquitectónico de este valle, deja una responsabilidad de evocar esta naturaleza mística dentro del hogar, buscando que la esencia de Tepoztlán siempre esté presente.

Las áreas deberán satisfacer una amplia gama de usos con la estrategia necesaria para no interrumpir o limitar otras actividades. Como consecuencia, las fronteras programáticas que se generan en el perímetro a través de muros en forma de grapa se difuminan, permitiendo a los habitantes que modifiquen periódicamente el espacio según varíe el número de ocupantes y necesidades.

El terreno se ubica dentro de un fraccionamiento privado, en un área que se ha desarrollado como residencial. El lote se presenta en una esquina y cuenta con 1270 m2. Su ubicación permite una vista privilegiada del Tepozteco con orientación al Norte y una sensación abierta al poniente, oriente y sur. A los costados se presentan casas terminadas y por terminar; sin embargo, su ostentosidad en tamaño, formas y lenguaje rompen la línea con el paisaje natural que hace único a este lugar. En este sentido, el proyecto parte de una oposición a este conjunto de propuestas para retomar los elementos propios del pueblo y su medio.

La Hacienda Jardín reflexiona sobre la tipología de la casa de descanso y las espescificidades que requiere en un contexto determinado a través de la reinterpretación del concepto de hacienda. El programa arquitectónico cuestiona la condición predominante en la zona de tener que bardear el predio para luego insertar en él una edificación y ajardinar el resto. El proyecto hace lo contrario, se convierte en una barda techada y abierta a la intemperie que contiene un jardín de vegetación endémica en su centro. De esta manera, el gran patio se transforma en el diafragma que regula las interacciones, deconstruyendo la hermética división entre espacios públicos y privados.

La techumbre en el patio enmarca la montaña del Tepozteco con la cual los usuarios pueden mantener una relación íntima desde cualquier lugar con su medio. Los materiales elaboran un diálogo directo con el lugar, la tierra, el clima y el paisaje. El muro perimetral de piedra volcánica texcal contiene y cobija todos los espacios construidos. La madera de pino duranguense figura como la estructura principal del proyecto y se vuelve el material protagónico al interior mediante vigas y polines; la madera de huanacaxtle figura en las celosías y en acabados. Los pisos de loseta de barro cocido, la cubierta de teja y los muros de ladrillo y chukum crean una paleta cromática sensible al uso específico de cada área.

Constituido por estos dos elementos coordinantes, el patio central y volumen periférico, el diseño manifiesta la conexión persistente entre ambos. El acceso principal en la esquina, consciente de su emplazamiento, resuelve de manera armoniosa la relación que se tiene con el contexto inmediato, abriéndose hacia él. La distribución en la barda perimetral y la definición del esquema en planta despliegan los muros en forma de grapa y celosías que producen juegos de luces y sombras. Su desconexión del techo con brinda una sensación de ligereza, generando un baño de luz interno homogéneo por medio de pérgolas. Los recorridos internos evocan diversas experiencias sensoriales dependiendo de la dirección que se elija para ellos. Inmediatamente a la derecha de la entrada se localizan los cuartos secundarios orientados a un jardín privado que brinda una experiencia distinta al central.

En la continuidad de este tránsito perimetral, se encuentra una serie de terrazas y estancias comunes que contemplan la naturaleza y terminan en el acceso al cuarto principal en planta alta, elemento contemplativo de La Hacienda Jardín y el Tepozteco. De nuevo en planta baja, el segmento contiguo configura espacios públicos en estancias semi-cerradas, proponiendo una intimidad distinta al resto. Finalmente, la última sección, conectada a la puerta principal, consiste de la cocina, el comedor y una sala; dispuestos para generar un balance de los distintos elementos.

Finalmente, existen soluciones activas y pasivas en temas de sostenibilidad. Por una parte, se introdujeron sistemas eléctricos con paneles y calentadores solares, drenaje con una fosa séptica controlada, riego con sistemas de captación de agua y pozos de absorción naturales; por otra, se manejó entrada y control de luz y ventilación natural a todos los espacios, mientras que la vegetación ayuda a mantener un ambiente interno estable, propiciando un microclima agradable. La Hacienda ofrece un espacio clásico mexicano, reinterpretado en un papel moderno que combina la función con la forma en un diálogo contextual. La casa manifiesta la postura que se tiene hacia el habitar.

El proyecto pone énfasis en fomentar y hacer accesible aquello que siempre estuvo ahí; la montaña, la naturaleza y la calma a través de sus paisajes, distribución, materiales, fronteras programáticas y tipología.

El cargo La hacienda jardín en Tepoztlán apareció primero en Arquine.

La ausencia de equipamientos deportivos es evidente ya que su infraestructura apenas cubre las necesidades básicas y los espacios complementarios casi nunca suceden. Para Natura Futura es importante explorar cómo desde lo privado se puede fomentar la creación de espacios que vinculan y reinterpretan la arquitectura local junto al deporte.

La pradería cuenta con un área que cubre 10m x 8m buscando ser un portal que difumina la línea entre el exterior y lo interior para vincular la actividad deportiva con su entorno. El proyecto se delimita lateralmente con dos muros de ladrillos; el lateral derecho alberga servicios, como baños y bodega; mientras que el lateral izquierdo contiene mobiliario de reunión social. En la primera planta funciona la cocina y la barra de comidas, construida a partir de los escombros de ladrillo de la misma construcción. En el segundo nivel, balcones y terrazas potencializan el encuentro y la contemplación de las actividades.

El objetivo del proceso constructivo es trabajar y revalorizar la mano de obra local y sus técnicas tradicionales, fusionándose con tecnologías híbridas nuevas posibilidades de diseño y construcción.
La envolvente de “La pradería” se genera por paneles plegables metálicos compuestos de celosías de madera y mallas mosquiteras; técnica utilizada en construcciones tradicionales de la zona. Su disposición en diagonal permite mejorar la estabilidad de los paneles, el flujo de ventilación natural y evitar el ingreso de insectos. Al abrir estos elementos se logra vincular el habitar social con el deportivo.

“Una arquitectura de convergencia que reivindica el papel del equipamiento deportivo desde la iniciativa privada  como una plataforma para la generación y fortalecimiento de vínculos entre lo urbano y lo rural.”

El cargo Centro rural de integración deportiva La pradería apareció primero en Arquine.

El objetivo del proyecto aborda dos ejes de intervención: la consolidación de los restos que han subsistido y  el refuerzo estructural de la torre de Merola. Este refuerzo se configura a través de una estructura de madera con 18 perfiles de 14cm cuadrados que componen el perímetro del muro de piedra original y que, a modo de andamio, permite estabilizar estructuralmente la construcción existente, recuperando la volumetría original y restableciendo su función como mirador del territorio.

La nueva estructura resuelve los condicionantes de refuerzo y establece una relación con el muro de piedra preexistente, evidenciando la intervención respecto la construcción original. Se recupera la cimentación desaparecida con aditamentos de cal-concreto y se atan las dos estructuras mediante unos perfiles de madera anclados al lienzo de piedra en 14 puntos.

La inserción de una escalera interior permite acceder a los 3 niveles originales de circulación al mismo tiempo que facilita el futuro mantenimiento del monumento. El ascenso hasta el nivel superior de la torre recupera un punto de vista que había sido inaccesible desde del siglo XV. Finalmente, las piedras encontradas en la excavación arqueológica se reutilizan para delimitar la intervención y mostrar el material de demolición original.

El cargo Recuperación de la Torre Merola apareció primero en Arquine.

Desde la calle al acceso principal del inmueble, se observa una vegetación inusual cuya densidad resalta ante el contexto que rodea el proyecto de París 12.

El patio interior tiene un jardín de helechos, plantas que cubren el suelo, árboles de recino así como árboles altos que separan lo urbano de lo privado.  Su estructura de carpintería, con terminaciones protegidas pintadas de blanco, confiriere  el ritmo de la fachada. A través de este ritmo, pero de la expresión de la estructura de los balcones con la opción de mantener los conjuntos visibles y el sistema de paneles deslizantes, surge un estilo arquitectónico que es simple, fuerte, original y que está en consonancia con el jardín. Esta simbiosis entre la arquitectura y su paisaje da un ambiente con una profundidad particular, una privacidad serena que logra el edificio.

A los pies del edificio, una marquesina parece señalar la entrada, resultando ser un pasaje cuya blancura contrasta con el ambiente arbolado del jardín.El proyecto tenía que ser ejemplar tanto en términos de uso como de cuestiones ambientales, de acuerdo con las preocupaciones actuales: vivienda de calidad (luz, atmósfera, materiales) y frugalidad en construcción y consumo energético.

La estrategia de galería abierta hizo posible diseñar apartamentos que recorren sistemáticamente el edificio, una cualidad intrínseca que permite la expansión del espacio, la limpieza de los pasillos, así como una ventilación natural sencilla y eficaz. El apartamento se organiza en franjas siguiendo dos orientaciones. En el lado del jardín, la sala de estar y el dormitorio tienen acceso al balcón. Además, se comunican directamente entre sí por un doble sistema de paneles correderos que organizan movimientos entre las dos habitaciones de manera fluida.

En el lado del patio blanco, la entrada y los cuartos húmedos se benefician de la luz natural. La sencillez de esta organización permite concentrar de forma óptima los fluidos en el espesor de una banda técnica central que integra también la estructura y el almacenaje. Sólo al igual que la sala de estar y el dormitorio, todas las habitaciones están conectadas entre sí mediante correderas paneles. Esta construcción, en el corazón de una manzana parisina separada de la calle por un edificio de once plantas, prohibía cualquier instalación de elevación convencional y cualquier paso por aire. Asimismo, era imperativo que la sala del edificio existente permaneciera operativa para su residentes durante la construcción.

Todas estas limitaciones nos llevaron a realizar esta operación pasando por el aparcamiento que conecta la calle al corazón del bloque a través del sótano.

Además de las limitaciones de acceso, había restricciones de peso, ya que la nueva construcción debía unificar las ambiciones sociales con las limitaciones del sitio (acceso, peso), por lo que se optó por una construcción de madera tanto para la estructura como para la fachada. La innovación técnica no se trata sólo de la elección de un material: debe ser parte de la lógica de la misma. Si bien es fundamental trabajar en el origen de la materiales para limitar la huella de carbono y avanzar hacia la elección de materiales de base biológica que generan puestos de trabajo que no pueden ser reubicados, también es esencial prestar especial atención a la construcción de detalles: conjuntos, ritmos, proporciones, tipos de madera.

Aparte de la calidad inherente de la madera, la observación de plazos, la precisión de la prefabricación y la calidad de la formación de los carpinteros, se hizo vital en el diseño de una arquitectura racional y modular capaz de proponer una mirada particular sobre la ejecución y promoción de materiales. El valor añadido de la madera se compensa con la racionalización de la construcción y por la modularidad.

El cargo Apartamentos París 12 apareció primero en Arquine.

Bozeman se ha convertido en una comunidad muy buscada para vivir durante la diáspora de la pandemia. Con la llegada de las tecnologías de comunicación digital (Zoom, etc.), ciudades atractivas como Bozeman se han vuelto más viables como lugar para vivir y trabajar.

Esta casa con patio es  extrovertida, ya que aprovecha las hermosas vistas a las montañas del norte y al arroyo. Igualmente, es introvertida al orientarse hacia un jardín de roca en el atrio central plantado con álamos temblones locales sobre grava y roca de río. En un sitio de cinco acres en forma de L, la casa ofrece vistas y privacidad en caso de que el vecindario se vuelva más denso. La casa con patio, una tipología inusual para Montana pero típica para el suroeste, es una buena respuesta para crear privacidad mientras permite amplias vistas y orientaciones.

La casa está situada sobre una losa de concreto de planta cuadrada sobre una pendiente que desciende y sube gradualmente la inclinación del sitio en forma diagonal. El garaje es el punto más alto y el dormitorio principal está en el más bajo. Un muro de contención de tierra de concreto continuo con una chimenea exterior define el borde al sur de la casa y protege a un vecino cercano. El techo plano construido con madera laminada se organiza como un molinete en planta con vigas paralelas a los bordes del techo. Esto significa que las habitaciones crecen en altura y progresivamente hacia el punto más bajo (dormitorio principal).

Dos alas cerradas separadas de la casa en planta se oponen entre sí. El más grande contiene el garaje para 2 autos, el vestíbulo de entrada, los dormitorios de invitados, la cocina, las salas de estar y el dormitorio principal, mientras que el más pequeño contiene un estudio de diseño y un baño/sauna, orientado hacia el arroyo. El techo unifica las dos áreas del programa cerrado, y el jardín del atrio central proporciona un espacio común para toda la casa. El techo continuo cubre dos terrazas al aire libre, una frente al arroyo y la otra enmarcada por el muro de contención y la chimenea al aire libre.

La casa está construida con madera: la construcción ha aumentado su relevancia para nuestra práctica como uno de los medios más sostenibles para proyectos de poca altura y gran altura en el planeta. La estructura de globos de madera  y las vigas del techo, además del revestimiento de madera contrachapada y el revestimiento de cedro (interior y exterior) determinan los elementos de construcción principales. Cuando está bien aislado y combinado con ventanas y puertas de madera personalizadas con vidrio aislante 3x, éste es un sistema de construcción viable, robusto, rápido y económico, además de tratarse de un material con cero emisiones de CO2. También es un medio de construcción que es fácilmente comprensible y edificable por una mano de obra local. Como complemento de la construcción central, se encuentran los gabinetes de carpintería de madera personalizados y los complementos empotrados. La losa de cimentación y piso es un concreto pulido que también es la fuente de calor para el edificio.

La casa puede “cerrar” las áreas calentadas seleccionadas en invierno para ahorrar energía según sea necesario y de manera simple. Además, las terrazas cubiertas al aire libre se pueden encerrar como espacios con calefacción en el futuro, si así se desea.

El cargo Casa 5280 apareció primero en Arquine.