Ubicado en la ciudad de Tijuana, el proyecto se desarrolla en un programa de dos niveles y un sótano. En el primer nivel se decidió un sistema constructivo de concreto reforzado con acabado aparente, el cual le da rigidez y estabilidad, los techos de dicho nivel se encuentran recubiertos con un enduelado de madera cuyo empleo rompe con la rigidez y le da balance y contraste de tal manera que permite una sensación de confort para los usuarios.

En el segundo nivel se encuentra el área privada, donde se ubica la recámara principal misma que conecta a través de un puente a otras dos recamaras. El proyecto contrarresta la falta de vista del sitio mediante un patio interior de la vivienda que sirve como articulación entre los diferentes espacios y permite crear una comunicación entre el exterior e interior de la misma.

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Nombre del Proyecto: Comex | Graciastudio
Arquitectos: Gracia studio | Jorge Gracia
Página web: graciastudio.com
Constructor: Factor Eficiencia
Ubicación: Alameda Central, Ciudad de México
Fecha: 2019
Fotografía: Jaime Navarro

Una de las esquinas con mayor impacto en la Alameda Central es en la intersección entre la Avenida Juárez y la calle Doctor Mora.

En la pasada edición de MEXTRÓPOLI, ahí se instaló la pieza de Comex diseñada por Graciastudio.

La instalación se formó a base de una estructura de bajo calibre prefabricada y autoportante.

Creada a partir de diez módulos donde cada uno de estos albergaba un panel de madera cubierto con material reciclado de productos de la marca Comex en su exterior y una superficie reflejante en su interior.

Esta pieza de base circular con nueve metros de diámetro y tres metros de altura, ofrecía diferentes experiencias a medida que el usuario se acercaba a ella.

De lejos, se percibía una gran piel de escamas plateadas cuyos reflejos difusos generaban destellos de luz.

En el perímetro exterior, uno se encontraba con una superficie rugosa, generada por más de mil latas de Comex completamente planas colocadas de manera muy ordenada sobre una superficie de madera pintada de negro.

El pabellón tenía una única entrada a un espacio envolvente en el que uno se veía reflejado al infinito.

El pabellón Comex se reubicó y ahora se puede visitar en el Huerto Roma Verde.

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Veinte unidades de 20 metros cuadrados, dispersas en el paisaje del Valle de Guadalupe en Ensenada, Baja California, conforman el hotel Encuentro Guadalupe. Es un desarrollo turístico de 94 hectáreas que cuenta con sus propios sembradíos de uva, zona de eventos, degustaciones y restaurantes para huéspedes y público en general durante todo el año.

Se buscó intervenir lo menos posible el territorio, por eso el diseño estructural funciona como un esqueleto que eleva cada volumen y evita que tenga contacto con el suelo. Las cajas están forradas con láminas de acero corten, que logran mimetizarse con el paisaje por las tonalidades que despliega el material a lo largo del tiempo.

Las cubiertas de las cajas se separan para dar paso a la luz y la ventilación. Este plano despiezado se inclina con sutileza para señalar el acceso a los volúmenes. El hotel se basa en el concepto de acampar con el lujo y confort del alojamiento contemporáneo para brindar al usuario una experiencia única en la que el paisaje y la naturaleza son los protagonistas.

Este proyecto forma parte del libro
RADICAL: 50 Arquitecturas Latinoamericanas

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La quinta bienal de urbanismo y arquitectura de Shenzhen/Hong Kong mostró el músculo. Mucho mayor que la anterior edición, esta bienal rescata dos áreas industriales obsoletas –los almacenes de la Terminal del Ferry que unen ambas ciudades y una inmensa fábrica de vidrio, a dos kilómetros de la anterior- para mostrar las expresiones polifónicas sobre las fronteras urbanas. La Bienal ha sido curada por Ole Bouman –exdirector del Nai, el instituto de arquitectura holandés- Li Xiangning –profesor de la Universidad Tongji de Shanghai- y Jeffrey Johnson  -director del China Megacities Lab de la Universidad de Columbia, Nueva York-. El tema Urban Borders se enfoca dualmente: mientras una sede congrega a los talleres, la otra alberga la exposición. La primera promueve la experiencia espacial de la antigua factoría donde distintas instituciones académicas –Berlage Institute, University of Hong Kong, Fondazione MAXXI, MoMA, OMA/AMO, entre otras- desarrollarán talleres durante los próximos meses. La segunda, en los antiguos almacenes del puerto,  aloja la exposición donde se documentan distintas miradas sobre la ciudad y sus límites. En chino, el término frontera o límite se expresa con los ideogramas Bian Yuan, que si se interpretan por separado, el primero expresa la idea de oportunidad, relación o conexión, mientras que el segundo se apega a la diferencia, lo distinto o lo opuesto, reflejando otra dualidad de esta bienal bicéfala. Con la muestra exhaustiva de imágenes de ciudad, morfologías urbanas, proyectos, ideas y manifiestos, microciudades y metápolis, proyectos de autor y arquitecturas anónimas, la exposición detona un sin fin de propuestas efervescentes que procuran responder sesgadamente al tema de la bienal. Participan también ocho (y medio) pabellones nacionales: Gran Bretaña con Liquid boundaries, España repite Spain, mon amour que se mostró en la bienal de Venecia, Italia con Nuevas tecnologías para la historia urbana, Estados Unidos con Adaptation: Architecture, Technology and the city, Canadá con land/slide, possible futures for 2014, Suecia con Estocolmo se mueve, Bélgica con 20 maquetas de gran tamaño de sus jóvenes arquitectos, además de Macao, antigua colonia portuguesa, que presenta su (casi) pabellón nacional sobre las condiciones de la superpoblación urbana. México con Mexican border expressions, conviven las propuestas de artistas como Betsabée Romero, Pedro Reyes y Francis Alÿs, con las de arquitectura social y de autor: proyectos de ToroLab en Tijuana, Teddy Cruz y Sebastián Mariscal en San Diego, Mauricio Rocha y Jorge Gracia en Valle de Guadalupe, Ensenada. Los concursos de Arquine sobre la frontera y los tenis Brinco para cruzarla -con brújula, linterna y mapa incluidos- conforman, junto a los datos duros sobre la frontera más cruzada del mundo y el video de Iván Díaz Robledo (ex-miembro de Nortec), un elenco de miradas y propuestas que son la transformación de la energía fronteriza en energía creativa, como contraparte de las conocidas muestras que se traducen en violencia. Este pequeño pabellón –curado por quien suscribe este texto- expone en igualdad de condiciones las expresiones fronterizas en videopantallas planas sobre llantas recicladas y arena, haciendo gala de una lowtech común entre China y México. Junto a los 15,000 periódicos que documentan las obras expuestas y que se reparten entre los visitantes, se presentó la convocatoria del 16 Concurso Arquine El umbral de las Américas a arquitectos y estudiantes asistentes.

Quizá la presentación más interesante de la bienal sea Marginal Living, presentado por la Universidad Tongji de Shanghai, en tres casitas –una de cartón con maquetas también de cartón, otra de madera con un recorrido para invidentes y otra construida con cascos de albañil- mostrando las condiciones infrahumanas con las que trabajan los casi cincuenta millones de peones de la construcción indocumentados (y sin derechos) en China.

La bienal de urbanismo y arquitectura de Shenzhen/Hong Kong en su quinta edición, se está posicionando al nivel de los grandes encuentros, con mayor frescura y mucha más fuerza que aquellos más consolidados y maduros. Sin duda México –con sus creadores, universidades e instituciones- deberá estar atento y presente en este laboratorio de ideas y propuestas si quiere participar en la discusión sobre el futuro de las ciudades y la construcción del siglo XXI.

*El Concurso Arquine No.16 | Umbral de las Américas busca ser lugar de estancia y de paso a la vez, morada para el migrante, sin importar su condición, si va de salida, de entrada o está en espera, referencia para el turista que explora este espacio cargado de señales símiles y contradictorias, apoyo para el residente, tanto del lado México como de los Estados Unidos.

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