El cargo Aprender arquitectura apareció primero en Arquine.

Este texto fue escrito por Marcelo Faiden para NESS Magazine

Hacia el final de la conversación organizada por Arquine con motivo de la celebración del lanzamiento de Nuevo Primitivismo (1), Renata Sentkiewicz sintetizaba lo que para ella e Iñaki Ábalos implicaba la publicación de este nuevo libro: “Para nosotros no es tanto cerrar una etapa, sino una oportunidad para mirarla. Tú haces los proyectos pero rara vez tienes un momento para verlos todos juntos, para reflexionar sobre ellos. Para nosotros son proyectos que abren más que cierran. Son ideas, muchas de ellas a medio hacer. Algunos prototipos, algunas investigaciones. Algunos temas marcados y empezados, que continuarán…”.

Así, de manera concisa y directa, resumía no solamente el contenido del libro que nos ocupa, sino también una particular forma de categorizar los proyectos. Los lectores no encontrarán aquí un índice organizado por fechas, lugares o usos. Ábalos + Sentkiewicz nos muestran sus proyectos según el estado evolutivo de las ideas que los atraviesan. Y estas ideas, configuran un orden más complejo que lejos de intentar diseccionar cada episodio, buscar fundir toda su producción teórica, académica y profesional en un magma denso y fluctuante, en permanente proceso de construcción.

Así, sus proyectos trascienden sus propios edificios y esto resulta mucho más claro al hojear estos primeros quince años de producción, donde muchas de las formulaciones anunciadas en la etapa de Ábalos & Herreros (2) adquirieron formato físico. El croquis de la Casa Mora (3) aparece aquí publicado anunciando una nueva iteración de su sistema organizativo, ahora superpuesto a la escala pública de un centro comunitario. Del mismo modo, la topografía artificial ensayada inicialmente en la Casa Verde (4) cambiará también de escala y de uso al materializarse en Shanghái para alojar en esta oportunidad a la iglesia del distrito de New Bund.

El libro podría describirse como una invitación a descubrir este tipo de asociaciones, de viajes en tiempo, arrebatándole el protagonismo a cada episodio aislado. En estas páginas los proyectos no aparecen como un fin en sí mismos, sino como el medio indispensable a través del cual destilar nuevas técnicas de proyecto. Pero no serán solamente sus obsesiones privadas las que motoricen este envidiable arsenal herramientas. La proyección subjetiva sobre el trabajo de los demás es uno de los fertilizantes menos comentados en el trabajo de Ábalos + Sentkiewicz. Resulta tremendamente refrescante encontrar aquí versiones renovadas de los bellísimos anfiteatros de Fernando Higueras (5), coronando ahora un Centro de Convergencia en Seúl o el Museo de Arte Contemporáneo de Zhuhai que ilustra la portada del libro. Quienes lo deseen, también podrán encontrar la Arquitectura Alpina de Bruno Taut (6) en el volumen diamantado de la Torre Spina, así como también decenas de arquitecturas vernáculas, accidentes geográficos y elementos naturales o minerales, atravesados una y otra vez por la sensibilidad de Iñaki y Renata, transformados así en arquitectura.

La descripción de un “presente” forjado por “pasados y futuros remotos” es el punto de partida de este libro. Ya en su primera página Robert Smithson nos invita a licuar el tiempo para poder viajar en él, para encontrar recorridos no lineales o conexiones inesperadas que nos permitan darle sentido a nuestras proyecciones. Moverse por estas páginas implicará a los lectores un ejercicio análogo. Una tarea que de seguro demandará más participación que la habitual, estimulada en este caso por un universo encuadernado mucho más basto que lo habitual.

Arquine publicó su libro “Nuevo primitivismo / New Primitivism Ábalos+Sentkiewicz” | Encuéntralo en la tienda online

1. Mesa redonda con Miquel Adriá y Mariana Ibáñez celebrada el 25/02/2021 https://www.youtube.com/watch?v=hQvYIqofQnA
2. Iñaki Ábalos, Juan Herreros. Madrid 1985-2008.
3. Casa Mora. Ábalos & Herreros. Cádiz, 2000-2003.
4. Casa Verde. Ábalos & Herreros. Madrid, 1997.
5. Fernando Higueras. Concurso del Pabellón Español para la Feria de Nueva York, 1963. Plan Parcial para Lanzarote, 1963.
6. Bruno Taut. Arquitectura Alpina, 1917-1919.

El cargo Nuevo primitivismo apareció primero en Arquine.

Situado a media ladera en el límite entre un entorno natural y otro industrial, se agrupan cuatro viviendas para los miembros de una misma familia. La construcción se posiciona para el disfrute de las vistas al huerto, la montaña y el mar.

También favorece el soleamiento y la ventilación y protege la intimidad de sus habitantes. Organizado como co-living, se trata de la primera experiencia construida en la que un grupo con diversas conexiones familiares ha logrado articular un conjunto habitacional donde los espacios residenciales se entremezclan tanto con espacios productivos (agrícolas por un lado y artísticos por otro) como con espacios de intercambio y socialización.

La gestión y desarrollo de la obra se llevó a cabo mediante un proceso de autoconstrucción en el que los propios habitantes se involucraron activamente en la distribución de roles según las afinidades, formación y vivencias de cada uno de ellos.
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El cargo Co-living Aranberri apareció primero en Arquine.

El cargo Conversación con Iñaki Ábalos en #MEXTRÓPOLI2020 apareció primero en Arquine.

Cómo vivir en la ciudad es, seguramente, uno de los temas más importantes que tenemos que pensar hoy en día como arquitectos. Si hay que vivir, hay que saber cómo definimos al sujeto de la arquitectura, que ya se ha definido de muchas formas en el tiempo. La que hoy nos interesa más es aquella que nos describe el sujeto como un ser en contacto con el medio, con unos procesos metabólicos internos y con unos estímulos exteriores de ciertos neuroreceptores, de ciertos mecanismos musculares y neuronales, que activan, por ejemplo con pequeñas diferencias de temperatura, partes completamente diferentes de nuestro organismo y generan una relación muy diferente con el medio. Somos mamíferos, animales que, en la medida que nuestras relaciones están bajo la influencia de los materiales que nos rodean, adoptan patrones, jerarquías, autoridad o sometimiento, que existen también en el reino animal. Esta relación con la materia se produce casi de una forma literal: la arquitectura es, en ese sentido, una extensión del medio físico que pretende hacernos capaces de tener reacciones que sean no puramente animales, sino de trasladarnos de esa biología sustancial de nuestro cuerpo a una dimensión cultural y estética. La termodinámica influye en todos los procesos orgánicos. Esto quiere decir que nosotros estamos sujetos a unos factores en los que nuestras neuronas y nuestra fisiología, reciben impactos. Si nosotros construimos entornos, esta reacción somática es clave para controlar unos principios básicos y nos permitirá entender, sin moralismo, cuál es nuestra relación con la sociedad y con el individuo.

Hoy, por ejemplo, para hablar del aire hay que hablar de una manera un poco científica y mínimamente organizada. Esto quiere decir que hay que diseñar con el aire. La ventilación natural es un principio opuesto al del aire acondicionado. Lo que nos pide la arquitectura que quiere ser pasiva es una nueva relación entre forma, materia y energía. Así, una cartografía que nos muestra la radiación de onda larga, nos permite identificar dónde podemos resetear los edificios en el ciclo diario, es decir, resetearlos por la noche, con la radiación nocturna; una cartografía que nos describa las horas en las que es posible la ventilación natural, permite un mapa en el que las técnicas de la arquitectura se puedan diferenciar drásticamente. Cuando hablamos de ventilación natural, tenemos que hablar de polución: hoy no tenemos el aire que teníamos, es importante desarrollar técnicas que nos permitan utilizar formas de ventilación que no afecten a la salud y que puedan reducir la polución. Existen imágenes manifiesto de lo que estamos pensando, como las imágenes de máquinas térmicas. Estas máquinas —los acumuladores, los intercambiadores térmicos, los refrigeradores— tienen una topología, una relación entre forma, materia y corriente de aire o agua que componen una arquitectura. La arquitectura puede ser entendida como propuestas técnicas, pero sin perder la memoria de la disciplina, esa cultura heredada que ha hecho que la ciudad sea el único lugar en el que se puede desarrollar una vida libre. Hay también propuestas monstruosas, que se olvidan de lo bonito, de los clichés, y que intentan componer estructuras con un carácter formal y performativo, innovadoras y que, precisamente por ello, puedan ser entendidas como monstruos que, como Frankestein, al principio dan miedo pero, conforme nos vamos familiarizando, se les va tomando cariño. No hay una nueva forma de belleza si no arriesgamos y entramos en una cierta dosis de fealdad.

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El cargo Sustentabilidad apareció primero en Arquine.