Esta nota es un fragmento del ensayo que escribí. (Ver parte 1 y parte 2)

Las obras que se publican en esta monografía abordan desde distintas estrategias los temas recurrentes en los edificios de vivienda. Se enfatizan aspectos tipológicos, estructurales y funcionales desde la distribución en planta y, sobre todo desde la sección. Lo primero es indispensable para satisfacer las necesidades del mercado. Lo segundo confiere espacialidad y complejidad arquitectónica.

Así el edificio de la calle Progreso es un buen ejemplo de lo primero, donde toda la estrategia está en una planta centrifugada alrededor de un núcleo elíptico que contiene todos los servicios y libera la distribución de los dos departamentos por nivel. En Temístocles la apuesta es estructural. Cuatro muros de concreto cruzan el edificio y se eluden las columnas intermedias. Y en Veracruz la exploración del corte no sólo expande los potenciales normativos sino que confiere una notable calidad y complejidad de los espacios domésticos, donde las áreas públicas tienen nivel y medio mientras que las privadas son de un solo nivel. Aquí, la fachada es la expresión misma de la sección y probablemente, una de las obras más maduras y ejemplares de Javier Sánchez.

En la calle Tabasco de la colonia Roma la variedad tipológica amalgama dos departamentos de un nivel con siete dúplex, con patios y terrazas, a ambos lados de un patio que vertebra el lote a lo largo. Y en la calle Prosperidad, en la colonia Escandón colindante con la colonia Condesa, la exploración en sección permite escalonar diez departamentos helicoidalmente alrededor de un núcleo central de circulación vertical.

Como sucedió en la calle Veracruz años antes, el conjunto Amsterdam es la suma de distintos proyectos que se fueron realizando consecutivamente sin un plan predeterminado. En buena medida Javier Sánchez persevera donde ve la oportunidad. Primero fue el rescate de unas ruinas modernas que albergaron el Gimnasio Qi al que le siguió un edificio de departamentos contiguo con departamentos que exhiben sus dobles alturas y terrazas entre cartelas de concreto sobre la Avenida Amsterdam. Posteriormente, otro edificio con siete departamentos complementó el conjunto, al que se sumó el lote de la calle posterior. Así se aprovecharon las oportunidades normativas al incluir el predio ubicado en la avenida Insurgentes, construyendo un edificio de diecinueve niveles con usos mixtos y estimulando la regeneración de una avenida muy deteriorada. De este modo se logró una vez más, la regeneración de la ciudad por acumulación de acciones independientes con un enfoque y una autoría común.

Exportar

Un viaje a Perú, invitado a participar en una exposición de arquitectura mexicana en el Colegio de Arquitectos local, abrió las puertas a la internacionalización de Javier Sánchez. Un primer proyecto, el 22, articula cuatro departamentos como volúmenes yuxtapuestos alrededor de un patio central y abiertos a las vistas hacía una playa. Le siguió la remodelación de una casa en el barrio limeño de San Isidro desde su propio lenguaje e incursionando con los materiales locales. De ahí JSa abrió oficina permanente en Lima, atendiendo a una selecta clientela que ve en el arquitecto mexicano la síntesis entre la arquitectura contemporánea global y los signos de identidad latinoamericanos.

Colaborar

El Centro Cultural de España es el resultado de un concurso en el que ganaron Javier Sánchez junto con Jose Castillo y Saidée Springall. Se amplió y consolidó el edificio colonial que alberga las exposiciones y eventos de la sede cultural española. La propuesta se integró al tejido urbano concibiéndose como un pasaje más de los que unen el ábside de la catedral con las efervescentes calles comerciales del centro histórico de la ciudad de México. El pasaje articula los espacios públicos del centro y da acceso a los niveles superiores de exposición y conferencias, de oficinas y de restaurante en la terraza de la azotea. Remetido del plano de fachada emerge un segundo volumen con los estudios para artistas. De nuevo en este proyecto se establecen vínculos entre lo prexistente y lo nuevo, entre la arquitectura colonial y la contemporánea. Además de ser el resultado de una colaboración entre dos despachos, que ha sido otra constante en el trabajo reciente de Javier Sánchez.

Construir

La relación con el contexto, el uso de una paleta de materiales reducida, la exploración tipológica o la articulación del enjambre con que teje el entramado urbano, fueron puntos de partida en la contumaz carrera de Javier Sánchez. Cada vez menos pendiente de tendencias y estilos, Sánchez articula estrategias más que lenguajes y está más enfocado en orquestar equipos pluridisciplinares que en el diseño de detalles. Su vocación es construir la ciudad, pieza a pieza, más allá del proyecto específico. Dialogante y tenaz, colaborador nato, Javier Sánchez piensa la obra construida e imagina las piezas que componen la ciudad.

Entrelazar, insertar, reciclar, proyectar, exportar, colaborar, construir, y por que no, enseñar y compartir, son facetas de la sólida carrera de Javier Sánchez, que en poco más de quince años ha cimentado firmes valores a la arquitectura mexicana

El cargo Encajes urbanos 3/3 apareció primero en Arquine.

Las piezas de la ciudad

El próximo sábado 22 de marzo se presentará el libro Encajes urbanos en la Ciudad de los Libros, Ciudadela, que recoge la producción del despacho que lidera Javier Sánchez. Los primeros pasos de su fulgurante carrera quedaron registrados en el libro Higuera+Sánchez de 2005. Este nuevo volumen retoma su obra donde terminó el primero. Como sus proyectos y obras que van construyendo un discurso a partir de ciertas estrategias, este libro elabora una narrativa sobre los cimientos del anterior. Aquel relataba las obras incipientes detectando la construcción de un lenguaje, de un modo de abordar el proyecto y, sobre todo, de una estrategia urbana. Desde sus primeras obras se reconoce en la trayectoria de Javier Sánchez una clara voluntad de hacer ciudad. En éste, permanece la actitud pero el marco de actuación es mucho más amplio. No sólo desborda los límites de la Colonia Condesa, en la ciudad de México, de las primeras construcciones sino que lleva a cabo proyectos en otras ciudades y otros países. Conserva, eso si, la voluntad por construir la ciudad más allá del proyecto, por completar la cuadra o la calle con otra obra que de alguna manera dialoga con la anterior y la siguiente. Lo que ya sucedió años atrás en la calle Veracruz de la Colonia Condesa con la secuencia de cinco proyectos consecutivos sobre una misma cuadra, se completa ahora con otros dos a ambos extremos de la misma calle. Quince años de carrera profesional, sin pausas ni fisuras, que quedan relatados en dos libros consecutivos. Éste con más de veinte obras escogidas entre una producción más vasta que refleja la evolución, la madurez y la consistencia de una trayectoria ejemplar.

Entrelazar

Calidad y eficacia no van siempre de la mano. Y en arquitectura rara vez coinciden. Sin embargo es el deseo intrínseco de todo proyecto: la gestación de una idea, de un producto, de un objeto, de un edificio y, hasta de una ciudad, pretende en su estado germinal aunar calidad y eficacia, forma y función, belleza y estructura. Es conmovedora la complejidad con que Borromini se recreó en la aguja espiral que corona San Ivo a la Sapienza, pero quizá sea más impresionante la capacidad de Bernini por fusionar el proyecto arquitectónico con la escultura y la pintura, o como era capaz de organizar un taller colectivo y a su vez gozar del favor de siete papas, hasta el punto que el ambicioso Urbano VIII le otorgó el cargo de el arquitecto de Dios. Así, trabajando para dios o para el diablo, realizó el baldaquino salomónico de San Pedro de Roma, esculpió el éxtasis de Santa Teresa y construyó la columnata elíptica del Vaticano entre escalinatas y columnas fugadas, llegando a ser uno de los primeros arquitectos globales, invitado por Luis XIV a reestructurar el palacio del Louvre.

Hace años ya se percibía en la mirada honesta de Javier Sánchez, en su trato amable y en su arquitectura culta aunque poco protagónica, una tenacidad de corredor de fondo que no competía con los coetáneos y mucho menos con los amigos, sino con –que no contra- generaciones pasadas y venideras. Su trabajo no consistía entonces, ni consiste ahora, en la recreación de la espiral como contorsión de una obra autoral sino en la compresión de la complejidad que alberga el sentido común, tan poco común, por cierto. Su trabajo, que se publicó “prematuramente” para tantos colegas, demostraba un interés contextual, donde el usuario y la ciudad estaban detrás de cada decisión formal. Javier Sánchez ha sabido organizar un equipo de trabajo y ha gozado de la confianza de inversionistas y políticos, que le han permitido cambiar de escala y abrir nuevos frentes con oficinas en la ciudad de México y en Lima. Su arquitectura toma del contexto existente o potencial las claves del proyecto. A veces basta el trazo art-déco vecino para componer en clave contemporánea; otras interviene a partir de cuerpos coloniales o esqueletos modernos y, en las más recientes, define las condiciones del contexto futuro. Y con el tiempo a cuestas, con la perspectiva de estos años siguiendo con atención sus logros, se puede corroborar como Javier Sánchez ha logrado perseverar en una arquitectura que, pese a los embates de las crisis y las modas, se balancea entre la calidad y la eficacia.

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