Este libro reúne 15 obras de su estudio Gambardellarchietti que, ilustradas mediante fotografías, planos y dibujos, y acompañados por ensayos de autores cercanos a su práctica, muestran la singularidad de su arquitectura caracterizada por la conjugación audaz y desprejuiciada de materiales, formas y colores, así como la incorporación de la lengua moderna y mediterránea.

El cargo Belleza imperfetta apareció primero en Arquine.

Terragni pasó mucho tiempo en el frente y no pudo dedicarse por completo al edificio, por lo que dejó la ejecución a un Antonio Carminati no siempre involucrado. Esta arquitectura presenta varios aspectos sorprendentes. El empuje, la sombra, la policromía, los marcos metálicos, las paredes capaces de plegarse como un libro o deslizarse siempre habían formado parte del lenguaje del maestro de Meda, lo que atestigua un desinterés sustancial por un modernismo teutónico basado en la Nueva Objetividad. Fue más bien el lado imperfecto el que volvió a aparecer en esta obra casi apócrifa, quizás por el mediterráneo lacustre encarnado en la arquitectura lariana o por la pasión que el despachovio por una versión intensamente figurativa de lo moderno, donde el maestro parece excluir la abstracción.

Caminamos por este edificio con Simona Ottieri y Dirk Cherchi, el responsable de la restauración de las fachadas que estamos llevando a cabo en nombre del municipio de Lissone y nos quedamos atónitos ante tantas señales de una obra completa que fue alterada, sitiada, demolida. Dibujamos, rayamos el yeso, hurgamos en los archivos hasta que decidimos integrar congelando todo lo que se movía. Actuamos como si estuviéramos en presencia de un molde fósil, un hallazgo arqueológico. No nos interesa una restauración filológica: la Modernidad no la justifica. Preferimos una acción que acerque el edificio a su condición creíble, que contiene en su interior todas sus edades, dando fuerza plástica y poder expresivo predominante a la forma y los colores que, como detectives, hemos reconstruido persiguiendo el rostro de un posible âge d’or.

El cargo Restauración de la Casa del Fascio apareció primero en Arquine.

Las intervenciones que propusimos comenzaron con el gran alzado principal, adornado con una estructura secundaria, una especie de segunda cara hecha de un patrón irregular de varillas de acero dorado. Durante el día, su brillo transforma una estructura muy larga y esencial en una especie de collar resplandeciente. Por la noche, en cambio, una multitud de hexágonos de marfil brillante introducen luminiscencia y magia, desmaterializando el volumen de una manera inesperada.

El espacio interior se completó con paneles plateados de Alucobond y una malla metálica perforada que transformó la estructura preexistente en una estación cuya entrada es una gran plaza cubierta con paredes lacadas en azul claro.
Un pórtico dorado transmite sonido y luz a medida que la gente pasa, mientras que los fondos rojos metálicos aumentan la percepción de profundidad.

La fachada norte se caracteriza por algo parecido a un adorno metálico, una joya aplicada al antiguo muro oscuro y al dosel semicircular preexistente, también revivido por un nuevo revestimiento en paneles plateados. El diseño modela un camino caracterizado por una secuencia de árboles metálicos que acompaña los flujos de visitantes a lo largo de las escaleras que conducen a los andenes del tren. La secuencia finaliza con una “cuchilla” vertical que corta la fachada sur para hacer visible la entrada a la nueva estación desde los andenes.

El cargo Renovación del metro en Scampia apareció primero en Arquine.

Ya existía un antiguo proyecto de demolición y reconstrucción más tradicional aprobado que ya preveía el uso de la zona para este fin: era un aula universitaria. Por necesidades logísticas se decidió transformar el edificio por el mismo volumen para convertirlo en la sede de la nueva rectoría, así como de todas las oficinas, de los servicios de tres grandes aulas didácticas para la docencia de psicología y de un comedor y de todos los servicios

Dada la restricción paisajística existente, se pretendía reformular el aspecto de la modesta caseta que, por su posición, actualmente intercepta la vista del Palacio Real y, a su vez, el propio Palacio Real es visible desde la esquina oeste del edificio. Igualmente importante fue cuidar la percepción del poste renovado desde el Parque Real, desde San Leucio y desde el Acueducto Carolino. Por lo tanto, queríamos adoptar una lógica simple vinculada a la gran tradición de la Campania moderna.

Se prefirió reducir el impacto ecológico y ambiental reformulando una nueva forma que incorpora la base de la hermosa Politécnica de Nápoles construida por Luigi Cosenza. Para ello, se han reducido al mínimo los derribos del edificio existente, eliminando prácticamente el transporte de residuos y concibiendo un auténtico embalaje escenográfico que esconde el antiguo galpón dentro de los nuevos muros blancos, obtenido mediante uniones con nervometal y fonoabsorbente, y elementos resistentes al calor.

Una secuencia de tres patios internos iluminan las oficinas mientras que sólo las partes en dos niveles, contenidas en la altura existente, se confirman en los bordes norte y sur del edificio.

El cargo Nueva Rectoría de la Segunda Universidad de Nápoles apareció primero en Arquine.

El proyecto estuvo motivado por un  proceso de transformación. Cada bloque de construcción habla y modela la acción que, en un primer momento, se realiza a través de la mirada. Y así es como de una simple ruina nace una criatura arquitectónica.

Todo el proyecto se concibió como un trabajo artesanal realizado con una pequeña empresa local asombrada por un nuevo método de trabajo frente a los hábitos apresurados de los edificios del Cilento; un método implementado en tiempos largos y sedimentación de materiales, en consonancia con el lugar.

La huella inicial que dio la ruina estaba formada por dos cuerpos separados. El principal, en el que se desarrollaba una casa, tenía planta cuadrada, mientras que el segundo elemento guardaba el horno. La primera acción fue conectar los dos cuerpos a través de un pasillo. Sobre la misma elevación, para conectar el interior con el exterior, se crearon aberturas profundas. Un sistema de apoyo ocular para dar a quienes se encuentran encerrados en la casa una vista privilegiada hacia el bello paisaje.

De la misma forma que se tuvo que crear la conexión entre el interior y el exterior, también fue necesario crear un aislamiento del exterior ya que la estructura se colocó directamente en el suelo provocando problemas de subida de humedad. Para superar este problema, se creó una columnata de tubos de PVC naranja que funcionan tanto como cámara de aire protectora como como aumento del espesor de la pared, con el fin de aumentar la inercia térmica. Además de tener características técnicas, estos elementos rudimentarios utilizados en las obras, muchas veces abandonados, recuerdan a las pilastras, que juntas entre sí se convierten en otra, una fachada “de desperdicio”, como para formar un caparazón protector que nunca toca el suelo.

El cargo Casa V apareció primero en Arquine.