La casa tiene tres plantas, dos sobre la línea de suelo y una subterránea, y cada planta representa una organización espacial formalmente diferente. Una escalera de caracol conecta las tres plantas de la casa y está situada fuera de la planta cuadrada de la parte central de la casa, lo que permite manejar libremente la disposición de cada planta. Otros elementos específicos de la villa, que complementan su volumen cúbico básico, son la fachada “utilitaria” hacia la calle, que forma un filtro entre el contexto y el interior, y el tejado triangular que marca la entrada a la casa por su lado norte.

La planta baja (parte común) está concebida como una planta abierta, un espacio continuo en el que los elementos de mobiliario se distribuyen libremente. Se aprovecha al máximo el potencial de la orientación este-oeste del terreno y se ilumina toda la planta desde estos dos lados, captando diferentes atmósferas de luz a lo largo del día. La planta libre permite diferentes formas y configuraciones de uso de la planta baja. En este caso, la fachada “utilitaria” adicional occidental forma un filtro de privacidad hacia la calle en forma de jardín delantero cerrado con espacios de almacenamiento.

La segunda planta (parte de las habitaciones privadas) está estrictamente dividida, con habitaciones en las esquinas. La zona de servicio central con entradas a cada habitación está iluminada por un tragaluz. La fachada occidental “de servicio” de esta planta conecta las habitaciones orientadas al oeste, les proporciona una privacidad adecuada respecto a la calle y en su parte sur también permite el contacto con la luz matinal del este.

La planta subterránea (parte adicional) se ilumina a través del patio bajo el nivel del suelo en el lado sur de la casa e incluye un espacio de estudio polivalente, un sauna y un estudio. Se puede acceder a ella de forma independiente desde el exterior, por medio de escaleras exteriores directamente desde el jardín.

El cargo Villa Bôrik apareció primero en Arquine.

En 1993, Frank Barkow y Regine Leibinger fundaron su oficina estadounidense-alemana en Berlín. Hoy emplea a unas 80 personas. A lo largo de los años, la firma ha desarrollado numerosos proyectos en Alemania y en el extranjero, cuya calidad ha sido afirmada en publicaciones y mediante la recepción de premios. El alcance de los proyectos de Barkow-Leibinger abarca desde edificios públicos y edificios de oficinas hasta interiores residenciales e industriales dentro de edificios existentes.

La autocomprensión de la oficina se caracteriza por los relevos entre la práctica, la investigación y la docencia. Recientemente, las tres áreas se han centrado en la cuestión de cómo las tecnologías de fabricación digital y los elementos producidos mecánicamente en masa pueden implementarse de tal manera que no solo complementen la arquitectura como superficie o accesorio, sino que también contribuyan a crear estructuras espaciales constructivas. La investigación basada en materiales de la firma se ha presentado en varias exposiciones, incluidas (entre otras) en la Architectural Association de Londres, las Bienales de Arquitectura de Venecia de 2008 y 2014, la Bienal de Marrakech de 2012, la Bienal de Arquitectura de Chicago de 2017, así como en una exposición individual en Haus am Waldsee de Berlín en 2020.

En 2007, el trabajo de Barkow-Leibinger recibió el Premio Marcus de Arquitectura. El restaurante de la empresa en Ditzingen recibió, entre otros, el Premio DAM de Arquitectura en Alemania en 2009 y el Premio de Honor de Arquitectura del Instituto Americano de Arquitectos en 2010. La “Smart Material House” en Hamburgo recibió el Premio Holcim Global Innovation en 2012 Más recientemente, Trumpf Smart Factory en Chicago recibió el premio German Steel Construction Award 2018 y el premio AIA Honor Award for Architecture 2019. Además, Harvard Artlab recibió el Premio de Honor BSA 2019 a la Excelencia en Diseño

Casa 5280

Este complejo para vivir/trabajar está situado contra las faldas del monte Elis a lo largo de Leverich Creek. La región alrededor de la casa se caracteriza por una mezcla de tierras de cultivo con graneros y ranchos, viviendas suburbanas y una casa cercana de Richard Neutra que fue construida con troncos. Varios otros excelentes ejemplos de casas de mediados de siglo están cerca: obras de Hugo Eck y Ozzie Berg, incluida su Breeden Fieldhouse en la Universidad Estatal de Montana de 1957, que fue la estructura de madera laminada más grande del mundo. Los inviernos son extremos, los veranos cortos.

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Stadthaus

La construcción del hotel y de los edificios de apartamentos es similar: se alcanza un estándar de energía pasiva combinando un armazón estructural de concreto (losas de piso, núcleos y columnas para protección contra incendios) con un sistema de panel de relleno de armazón de madera prefabricado aislado (no portante).  Comparándolo con una construcción de mampostería convencional, este sistema liviano utiliza una quinta parte más de energía gris. Las losas de piso de concreto en este sistema híbrido tienen el beneficio adicional de proporcionar masa térmica mientras que la delgadez de las paredes del marco de madera genera más área utilizable de suelo.

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Harvard ArtLab

El ArtLab de la Universidad de Harvard, un espacio intercurricular para las artes, se encuentra en el campus de Allston, en Cambridge, Massachusetts. Diseñado para ser curado y adaptado por sus usuarios, el espacio de 830 metros cuadrados estará disponible para estudiantes, maestros, artistas visitantes y la comunidad en general. El edificio, de un nivel y con una planta de rehilete, consta de una serie de estudios, talleres y espacios para medios que rodean un espacio común o hub.

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El cargo Berkow Leibinger | Despacho de la Semana apareció primero en Arquine.

Monte Tauro es una residencia unifamiliar ubicada en Lomas de Chapultepec, una zona altamente residencial de la Ciudad de México. El sitio es un rectángulo de 30x20m con vecinos en tres de los lados, y una calle en el lado norte.

El proyecto requerido se separó y organizó en base a tres ejes de circulación en el plano de la planta baja, dividiendo el eje público, el eje de servicio y un bloque de dormitorios. El enfoque arquitectónico tiene como objetivo separar los tres bloques de manera proporcional en cuanto a volumen y sección, para que se note que cada bloque tiene un propósito de uso o un proyecto diferente.

Esta disposición en la planta hace que se cree un esquema en forma de “L” que encierra el área pública, incluyendo la sala de estar, la terraza, el espacio del jardín y la piscina. Aquí, el espacio cerrado, que está totalmente separado del resto de la casa, toma la forma de una estructura de madera que contrasta con el hormigón fundido, un lenguaje más sólido.

El cargo Monte Tauro apareció primero en Arquine.

Ubicada a las afueras de la ciudad de Morelia, Michoacán. Casa UC es una vivienda diseñada por Daniela Bucio Sistos, el diseño arquitectónico surge a partir de la inquietud por crear un proyecto con cierta ambigüedad espacial entre el interior y exterior y que pudiera a veces ser imperceptible. El proyecto UC es una casa en la que todos los espacios interiores tienen un contacto directo con los microentornos que se generan al interior de la vivienda.

El proyecto se pensó como una casa recorrible, donde el cambio de texturas y escalas hicieran de éste un espacio alejado del oculocentrismo y más ligado a una interacción sensorial con el usuario.

Se buscó crear una casa casi monocromática pero llena de texturas que con la incidencia de la luz natural en los diferentes volúmenes, el proyecto tuviera diferentes personalidades a lo largo del día. Volúmenes esbeltos distribuidos sobre un plano para crear vacíos y patios que se elevan sobre muros de mampostería en forma de talud.

El acceso principal se encuentra remetido al final del muro texturizado de tabique que recorre casi todo el frente del predio. Al entrar y bajar por la rampa de acceso, se encuentra el vestíbulo principal de la casa el cual se viste con un tabachín al centro y una gran cubierta elevada en forma circular. Del vestíbulo se pueden observar a los lados dos grandes vanos circulares, uno al interior de la biblioteca y el opuesto como remate del patio que comunica a las recámaras secundarias. El vestíbulo circular es el eje rector de la casa, y simbólicamente se toma como punto de partida para el acomodo del piso radial que recorre todo el proyecto. El programa se compone de 4 recámaras, biblioteca, cocina, comedor, terraza, sala y huerto.

La casa se abre solo hacia una hilera de cipreses que se encuentran al fondo del sitio por medio de una gran rampa que conecta a la sala con el jardín. A los lados y al frente, ésta se cierra para conservar privacidad y mantener el silencio.

El cargo Casa UC apareció primero en Arquine.

Con una ubicación privilegiada en los alrededores de la ciudad de Morelia, este proyecto surge a partir de la idea de los sutiles murmullos que un entorno natural como éste susurraba, así como de la búsqueda de protección y refugio del cliente.

La principal interrogante era, ¿cómo poder sentirse protegido?, y en todo caso, ¿qué es lo primero que se hace ante la vulnerabilidad? Esta pregunta vino acompañada de una imagen o un recuerdo: la de un niño asustado cubriéndose con una sábana mientras se asoma para ver lo que está sucediendo.

Este acto alude a uno de los instintos básicos del ser humano; el cual se trasladó en el proyecto para generar una continuidad en la superficie virgen que rodea el terreno, formando una nueva colina en un lugar que está rodeado de ellas. La arquitectura debía ser en este caso, un complemento de la narrativa; mientras que el poema ya estaba escrito por el contexto, las señales de vida y demás elementos que evidencian el paso del tiempo en la zona.

Los acentos en el poema fueron cuatro muros de concreto que emergen del suelo, dos de ellos contienen la tierra de esta nueva colina que surgió al levantar la sábana de paso, y otros dos muros paralelos que enmarcan el acceso y escoltan al huésped hacia el interior de la casa.

Este camino se diseñó para recorrerlo cómodamente en solitario, pero con la estrechez suficiente para no poder hacerlo acompañado. Es un peregrinaje que remata con un añejo árbol cuya presencia es tan significativa que fue necesario distorsionar el eje de un muro con una suave curva, y así poder pasar junto a él, casi rosándolo.

Después de atravesar el umbral del árbol, se encuentra una imponente puerta de acero, que al abrirla deja descubrir una bóveda de concreto que soporta las cargas de la azotea natural que posa sobre ella; dando la sensación de estar en una obscura pero extrañamente acogedora cueva.

Se eligió el concreto como material principal, por su materialidad y semejanza pétrea, que al interactuar con el bosque deja entre ver el paso del tiempo. El piso enfatiza el aroma a madera y da balance a la temperatura fría del concreto, y finalmente el acero porque con el paso del tiempo y el clima adquiere una apariencia parecida a la corteza de un árbol.

En cuanto a la organización espacial, en el lado izquierdo se encuentran las áreas públicas completamente expuestas hacia la boscosa cañada y del lado derecho las áreas privadas que se abren más tímidamente hacia un patio, el cual permite ver el cielo y la copa de algunos árboles, pero que se cierra un poco hacia el exterior.

Era preciso tener muy pocas referencias de elementos que recordaran algún momento específico del tiempo, por eso se escondieron los electrodomésticos, las luminarias se dispusieron de forma muy discreta, y sólo se incluyeron cuatro materiales principales: piedra, madera, concreto, y acero. Era muy importante para el cliente conservar la atmósfera ruda y primitiva de estar en la montaña.

El cargo La colina frente a la cañada apareció primero en Arquine.

Situada sobre una casa de los años 50 en el Pedregal de San Ángel, Casa Cascada se encuentra envuelta por las frondas de fresnos y jacarandas de los jardines inmediatos. Ajena en a la construcción existente en forma y materialidad, la estructura ligera permite la entrada de luz natural en todas sus fachadas.

Como respuesta a las vistas y al contexto colindante, el pabellón se cierra hacia los costados laterales en el oriente y el poniente, y se abre generosamente hacia las fachadas sur y norte. A través de grandes paños de cristal que se abren ampliamente, la casa se integra a la vegetación que la rodea, provocando que el límite entre interior y exterior se disuelva.

La estructura misma define el programa arquitectónico. Hacia el sur está la parte pública de la casa; hacia el norte, la privada. Bajo el canal pluvial entre las dos cubiertas se encuentran los espacios de servicio (armarios y cocina). En el exterior, las amplias áreas de terraza permiten disfrutar el ambiente natural que la rodea.

El cargo Casa Cascada apareció primero en Arquine.

Es un proyecto de redensificación y remodelación profundo, que recupera una casa de los cincuentas construida en Chimalistac, sin aparente valor patrimonial, y con un lenguaje ecléctico, para ser transformada en dos viviendas y un estudio.

El proyecto consiste en subdividir las funciones de los nuevos espacios a manera de lego, y tejiendo con los ejes estructurales existentes. A partir de esto se hilaron nuevas secuencias por medio de muros demolidos y muros nuevos. Para traer a estos espacios luz y ventilación, se hicieron demoliciones precisas de tableros generando dobles alturas, nuevos domos y nuevos patios internos.

La casa tiene un recorrido sorpresivo y sus espacios introspectivos siempre buscan a la vez conectar con un pedacito de exterior, un dejo de cielo, un árbol o un patio interno.

El complejo lenguaje es resultante en parte, de conservar ciertas proporciones o materiales de la antigua casa y el no esforzarse en esconder nuevos elementos tales como canceles de herrerías con proporciones verticales, acentos circulares en tragaluces o muretes de concreto aparente entre otros.

El cargo Dos casas y estudio en Chimalistac apareció primero en Arquine.

La Casa Aguacates fue concebida para una pareja joven y su hijo como refugio de fin de semana para escapar del bullicio de la vida urbana.

El terreno de tres hectáreas está enclavado en un valle entre montañas y cubierto por un campo de aguacates, el cual desciende hasta un denso bosque y una cañada. El proyecto buscó mantener la vista privilegiada del bosque al tiempo que dejar intacto el campo de aguacates, lo que llevó a la decisión de enterrar la casa.

El concepto gira en torno a la preservación de los elementos naturales para conseguir el mínimo impacto en el entorno. La pareja tenía un interés especial por la llamada “quinta fachada”, la cual está diseñada meticulosamente para ayudar a que la casa se integre de forma natural en el contexto.

Esta solución también proporciona óptimas condiciones térmicas al interior, en una zona con considerables variaciones de temperatura entre el día y la noche. Al interior, el volumen hundido se despliega como un gran contenedor de concreto aparente con una sencilla distribución abierta y un número limitado de muros separados del techo para crear una cubierta continua en toda la planta.

Un gran espacio abierto da acceso directo a una terraza frente al bosque y aloja la cocina, el comedor y una sala de estar. Alrededor de ese espacio se encuentra el dormitorio principal, el de los niños, dos habitaciones adicionales para invitados y un estudio. La zona trasera se abre a un patio interior, proporcionando
una segunda fuente de iluminación y ventilación. Una cabaña, construida sobre la casa con madera sobrante del cimbrado, sirve de almacén y mirador.

El cargo Casa Aguacates apareció primero en Arquine.

La Oficina Federal de Edificios y Logística (BBL) gestiona la cartera de bienes civiles de la Confederación. Esta cartera comprende 600 edificios en el extranjero, incluida la Residencia del Embajador de Suiza en México.

En 2017, la BBL encargó al estudio de arquitectura Fruehauf, Henry & Viladoms (FHV), con sede en Lausana, la renovación, rehabilitación y rediseño de la residencia, construida en 1952. FHV se puso en contacto con el arquitecto de la Ciudad de México BLANCASMORAN para formar un equipo que dirigiera el proyecto.

Las dos oficinas, acompañadas por especialistas, analizaron detalladamente la residencia existente. El estado de deterioro, los defectos funcionales y la necesidad de adaptar la estructura a los requisitos sísmicos actuales llevaron a la conclusión de que la opción más adecuada era una reforma completa que incluyera varias demoliciones y reconstrucciones. La huella existente debía ser mantenida por razones reglamentarias.

La Residencia Suiza está situada en la colonia de Lomas de Chapultepec al noroeste de la Ciudad de México.

La colonia de Lomas de Chapultepec se caracteriza por tener avenidas arboladas que albergan prestigiosas residencias. La topografía es un elemento geográfico que define fuertemente el lugar. Los barrancos crean corredores naturales abundantemente arbolados. La residencia se localiza justo en el punto de flexión entre la avenida Paseo de la Reforma y el barranco de Dolores. Gran parte de su arquitectura se genera en base a estas dos condiciones específicas.  

Dos muros paralelos definen una parcela alargada de 135 por 25 metros. Su parte superior está en contacto directo con el concurrido Paseo de la Reforma. En el otro extremo, desciende en una sucesión de terrazas hasta el arroyo de Dolores, 36 metros más abajo.

Por razones normativas, la residencia respeta precisamente huella de la antigua residencia. Mientras que la geometría de los edificios circundantes está claramente definida por una parcela perpendicular a la avenida, la implantación del proyecto es oblicua, el plano es un paralelogramo que ocupa el ancho de la parcela.

Una plataforma, cuya altura está definida por el acceso desde la calle, constituye la base de la residencia. En tres de sus lados, muros de hormigón aíslan del ruido circundante y proporcionan un ambiente tranquilo y sereno al recinto. Esta sensación de calma se ve reforzada por la omnipresencia del elemento vegetal. En el lado de la avenida, el muro se convierte en fachada. Un plegado horizontal le da una presencia austera, intrigante y sofisticada.

Tanto en el interior como en el exterior de la residencia, el suelo es de terrazo gris claro. Dos losas de hormigón van de pared a pared y se apoyan en bloques de granito negro que contienen los espacios de servicio. La vegetación es omnipresente a lo largo del camino que lleva desde el patio de acceso a través de la casa y hacia el jardín de abajo.

Entre los bloques se encuentran las zonas de estar comunes, donde la relación visual con el exterior es continua. Las grandes puertas batientes de madera de eucalipto regulan el nivel de privacidad de cada espacio. Es difícil distinguir el límite entre el interior y el exterior, que se reduce a los grandes ventanales del suelo al techo que definen los espacios habitables.

Una generosa escalera proporciona una cómoda transición a la plataforma del jardín. Una sucesión de mesetas en cascada proporciona una suave transición al entorno natural del barranco.

El cargo Residencia del Embajador de Suiza en Ciudad de México apareció primero en Arquine.

Esta colección de pequeñas estructuras en la montaña, a dos horas hacia el oeste de la Ciudad de México, incorpora los principios de la permacultura para establecer una relación holística e integrada entre las personas y el lugar. Localizado en Temascaltepec, Estado de México, el retiro consiste en una residencia principal, un estudio separado y una casa-baño. Aquí, como en la región que rodea al centro de México, el agua se ha a vuelto un recurso cada vez más preciado, mientras la temperatura se eleva y la población aumenta.

Aunque la región tiene una robusta temporada de lluvias, la cosecha de agua de lluvia no es común; bombear agua de cuencas lejanas es lo habitual. La casa que cosecha lluvia toma otro camino, proponiendo un acercamiento integrado al diseño regenerativo con el agua. Trabajando en conjunto con el clima local, con inviernos extremadamente secos pero el resto del año húmedo y lluvioso, el equipo de diseño buscó restaurar el microclima del sitio que había sido erosionado con el tiempo.

Los tres edificios de la Casa que cosecha lluvia colectan agua en un sistema con depósitos sobre y bajo el suelo, que purifican y almacenan la lluvia para proveer la totalidad del agua que usa la casa a lo largo del año. La Casa que cosecha lluvia ofrece un modelo para diseñar regenerativamente con el agua. El diseño no sólo ayuda a restaurar el microclima del sitio, sino que es un testamento del potencial de la cosecha de agua de lluvia para sistemas de agua autocontenidos, desconectados de la red, que eliminan la dependencia de fuentes de agua municipales. Al mismo tiempo, el elemento del agua contribuye a la experiencia espacial general del proyecto, conectando de nuevo a las personas y su entorno al involucrar los sentidos.

Más que ningún otro elemento, conservar y mejorar la calidad del agua como un recurso preciado tiene el potencial de mejorar dramáticamente la salud y la sostenibilidad de los entornos construidos, en México y más allá.

El cargo La casa que cosecha lluvia apareció primero en Arquine.