Este pabellón está situado sobre los cimientos de una cabaña de madera en una colonia de jardineros cerca del río Moldava. Su contexto involucra invernaderos y varias otras casitas que sirven de almacén e instalaciones para jardines individuales. Estas casitas son similares entre sí, en su mayoría oscuras, casi sin ventanas, y poseen una cualidad románticamente imperfecta e irregular. 

Se incorporó un carácter nuevo al edificio, que está hecho de madera oscura y quemada (técnica shou-sugi-ban) con una estructura irregular. Con las contraventanas cerradas, corresponde con los objetos silenciosos de los alrededores. 

El edificio está diseñado como una estructura de madera en un sistema de construcción de dos por cuatro. Las paredes interiores están enlucidas, y la pared trasera tiene una estantería integrada y una escalera que lleva al piso superior. La construcción de la biblioteca y el piso superior son de listones de madera para crear un interior sutil que deja filtrar la luz natural.  

Gracias a las ventanas orientadas en tres direcciones combinadas con el panel de policarbonato, el ambiente luminoso del interior del edificio cambia durante el día, e incluso cuando está cerrado, el espacio interior no da sensación de estrechez. Las dimensiones de la planta son mínimas: 3 x 5 m, y la altura del edificio es de algo menos de 5 m. El edificio no está conectado a ninguna red de servicios públicos y sólo cuenta con su panel fotovoltaico, que cubre el consumo básico de electricidad del edificio y proporciona iluminación. 

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Hay tres escaleras (además de una cuarta que conecta con la azotea) de diferente material, geometría y barandal que pasan por el recinto.  La de concreto aparente tiene 45 grados de inclinación, se desliga de las losas como una serpiente que se adosa al muro, a un entrepaño de placa de fierro que se plisa. Del muro salen en voladizo cuatro huellas que solo muestran su función por un esbelto redondo que resulta ser un barandal que da acceso al pasillo de vidrio de la biblioteca.

La biblioteca lo articula todo y es el espacio central, una caja de cristal de doble altura con 120 metros lineales de entrepaños de placa de fierro donde se colocan libros de arquitectura, urbanismo y diseño. La poesía, historia y literatura ocupan el vestíbulo mientras que los libros antiguos están en la sala. La gastronomía y los viajes, de manera conveniente, se acomodaron en la cocina.

El cargo La casa se convierte en librero apareció primero en Arquine.

El edificio tiene una estructura principal de acero, y sus círculos interiores y exteriores utilizan vigas Virendeel para conseguir su forma de arco. En la segunda planta, que se sostiene mediante tirantes oblicuos, hay un gran voladizo que sirve de balcón y mirador. Como respuesta al clima cálido de Shenzhen, la fachada del edificio tiene rejillas verticales continuas como protección y ventilación, lo que también aporta una experiencia cambiante de luces y sombras.

Por dentro, la estructura exterior se expresa como una serie de espacios de lectura escalonados. Con los niños como público meta principal, estas alturas diversas permiten que exploren los casi 300 m² de espacio de biblioteca. Desde su inauguración, el edificio se ha vuelto un punto de encuentro cultural y comunitario para lectores y paseantes.

El cargo Una biblioteca que se lee como serpentina, espiral y escalera apareció primero en Arquine.

Los nuevos edificios públicos se adaptaron a los árboles y el relieve del terreno original, y se diseñaron con concreto pigmentado en tono arena como material principal, resultado del basamento endémico de piedra Texcal. Esa materialidad y sus texturas dan pie a una serie de plataformas, desniveles y galerías que integran el recorrido de los edificios con patios, jardines y áreas de descanso.

En ciertas partes, el concreto pigmentado se transforma en un block de celosía del mismo tono, que con un juego de luces y texturas aporta identidad al proyecto entero, que se integra en su entorno. El resultado es un equilibrio entre paisaje, arquitectura y materiales locales.

Los tres elementos más llamativos son, sin duda, la fuente, el skatepark  (diseñado con ayuda de Jorge Núñez y Eder Martínez, de Tecnosfera) y la biblioteca. Esta última, con una entrada de luz natural y hecha principalmente de madera, es uno de los puntos neurálgicos del parque lineal. Como el proyecto en su conjunto, la biblioteca es un espacio que entra en contacto con la colectividad y la diversidad de sus prácticas y pasatiempos.

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La estructura e idea del proyecto partieron de la convicción de que las bibliotecas no sólo son repositorios de documentos sino el paradigma del espacio público. Desde el exterior, el edificio expresa esta voluntad de integrarse con el diseño urbano barcelonés, en especial el de la calle del Treball: como un sólido escultórico, se asienta sobre una plaza elevada que permite una fluida circulación peatonal a través del eje cultural del barrio y crea una plaza porticada delimitada al otro lado por árboles. De un color blanco, que asemeja a las páginas y lomos de libros, la biblioteca cuenta con cuatro miradores que enfocan las vistas y dirigen la mirada hacia los grandes atractores del entorno.

La memoria vegetal (como la llamara otro gran novelista y bibliófilo, el italiano Umberto Eco), perdura en la estructura principal de la biblioteca, hecha principalmente de madera, aunque hibridada con acero. Diseñada para ser sostenible y construida en poco tiempo, la prevalencia de la madera permite un correcto sistema de acristalamiento en la fachada y de orientación del sombreamiento, al mismo tiempo que la entrada de luz natural en todos sus espacios. La estructura presenta tres núcleos verticales de madera contralaminada y replica el chaflán, uno de los recursos urbanísticos emblemáticos de Barcelona.

A lo largo de estos núcleos verticales se desarrollan dos tipologías. Primero, los espacios cerrados, con una densa estructura mixta de madera y acero, que se dedican a las actividades acústicas más exigentes, como la sala polivalente, la radio, zonas de trabajo en grupo, áreas para niños, zonas de trabajo interno y laboratorios. En segundo lugar, se encuentran los espacios abiertos, donde la mayor parte de la estructura desaparece, aportando una sensación de amplitud y ligereza que deja áreas más despejadas para el desarrollo del programa principal, como las zonas de consulta, lectura y estudio. Estos enormes vanos sin soportes intermedios se logran gracias al establecimiento de un sistema híbrido de celosía espacial, donde se interconectan paneles de madera laminada cruzada, utilizados como losas que forman el cordón superior e inferior de la estructura tridimensional y pilares como postes verticales, ambos conectados mediante tirantes diagonales de acero que completan el sistema de cercha.

Comenzada un año antes de la pandemia por covid-19, la biblioteca se inauguró el 13 de junio de 2022 y terminó con una superficie de 4,170.29 m2. En poco tiempo, el recinto ha merecido diversos premios. El más importante hasta el momento, aquel que entrega la Federación Internacional de Asociaciones de Bibliotecarios y Bibliotecas (IFLA, por sus siglas en inglés) y reconoció en 2023, como cada año, a la mejor biblioteca pública del mundo. La presea no podía caer en mejor momento, con la inauguración en 2022 y a punto de cumplirse 10 años del fallecimiento de García Márquez, cuya obra no sólo fue fundamental desde una perspectiva literaria, sino en la edificación de una cultura internacional entre lectores y editoriales a ambos lados del Océano Atlántico y, ahora, quizá también la ampliación de un lenguaje arquitectónico en común.

El cargo Biblioteca Gabriel García Márquez, un hogar de libros abiertos apareció primero en Arquine.

La empresa estadounidense aclaró que el doodle fue motivado por la declaración de una de las obras de Testa, la Biblioteca Nacional Mariano Moreno, como monumento histórico el 27 de noviembre de 2019. El doodle está conformado por un dibujo sin contornos del arquitecto y las letras que forman el nombre de Google, con un retrato de Clorindo Testa. Los colores característicos del buscador (azul, rojo, amarillo y verde), tienen un matiz más oscuro, como si trataran de simular la materialidad del concreto, y tienen volúmenes abruptos, otro de los rasgos más prominentes en la arquitectura de Testa. El diseño se puede ver en las páginas principales de países como Argentina, México, Perú, Chile y Uruguay. También se incluye en las cornisas de la página de búsqueda.

En el decreto de monumento histórico de la Biblioteca se subraya la relevancia del estilo brutalista del edificio como una de las razones para considerarlo patrimonio histórico: “por el papel expresivo de la estructura portante, la materialidad de los elementos de arquitectura y la infraestructura de servicios”. De esta manera, se celebra tanto al arquitecto como la culminación de ese edificio que comenzó a construirse en 1962 (junto a Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga) y se inauguraría 30 años después, en 1992.

Sobre este edificio, el propio Testa afirmó lo siguiente: “En el caso de la Biblioteca, lo más importante es que se respetó el paisaje. No se hizo un edificio aplastado en el suelo. En este caso, quedó levantado, es como si el paisaje fuera abierto. Está metido adentro, su terraza cubierta funciona como una suerte de radiografía de lo que es el edificio: uno ya sabe cuál es el auditorio, cual es el corredor.”

Entre otros datos interesantes del edificio, está el hecho de que el predio sobre el que se construyó la biblioteca perteneció a la Quinta Unzué, que sirvió de residencia a los presidentes argentinos y fue el lugar en el que falleció Eva Perón en 1952. En la actualidad, un sector del parque original se conserva sobre la Avenida del Libertados general San Martín.

El cargo Clorindo Testa y su biblioteca abren los buscadores de Google apareció primero en Arquine.

Plantándose de forma silenciosa y extremadamente respetuosa en su entorno, la intervención se sitúa al sur del Ex Tribunal, en el vacío generado entre dos edificios existentes, donde, antes de la demolición, había un terreno perteneciente a la Diócesis. Verdadera infraestructura de conexión, el nuevo edificio se comporta estructuralmente como un “árbol” que inclina sus “ramas” de cemento hacia los edificios de la Ex Hacienda y del Ex Tribunal, estableciendo una relación perpetua entre lo nuevo y lo viejo, e inspirando a los arquitectos para rebautizar el proyecto, “Kulturbaum, árbol de la cultura”.

La analogía continúa en el plano planimétrico, dictada por la necesidad de gran flexibilidad y adaptabilidad de los espacios de una biblioteca pública contemporánea.
Lejos de adoptar el clásico sistema de estanterías, el edificio presenta una doble envolvente perimetral situada entre los muros exteriores de concreto y el revestimiento de madera que recubre los interiores, y que alberga la mayor parte de los espacios de servicio: desde la distribución vertical hasta los sanitarios, pasando por el mobiliario con librerías, bancos fijos, mesas, etc. Esta “corteza” envuelve el espacio, liberándolo por completo de cualquier obligación funcional.

La versatilidad de los entornos también ha guiado la gestión y el uso previsto de la biblioteca. Controlando algunos puntos de acceso estratégicos, de hecho, el complejo puede ser total o parcialmente permeable a las distintas plantas. De este modo, tanto los edificios como los accesorios externos relacionados sirven como elementos independientes que se pueden utilizar de forma autónoma, para realizar múltiples funciones y eventos en diferentes momentos. Las conexiones que se crean entre el nuevo edificio y los edificios existentes son tangibles y satisfacen necesidades formales, funcionales y distributivas. El nuevo edificio es el resultado de una masa que se deforma mediante contracciones y dilataciones para recomponerse según las estereometrías circundantes. Lejos de autorreferenciarse, el conjunto cambia como si fuera un organismo sensible que se adapta continuamente a las necesidades del lugar y del proyecto.

El cargo La simbiosis entre lo antiguo y lo contemporáneo apareció primero en Arquine.

Lamentablemente, la antigüedad del edificio, la obsolescencia de las instalaciones técnicas y de seguridad, las condiciones de acogida del público, las condiciones de trabajo y la conservación de las colecciones hicieron que el edificio no fuera apto para su finalidad. Por lo tanto, era urgente una renovación completa. No en pequeños “trozos”, como se ha hecho desde finales de los años 50 (cuando se terminaron las ampliaciones de Michel Roux Spitz), sino mediante una gran campaña de renovación de todo el recinto. La Quadrilatère Richelieu es un edificio de rara densidad histórica cuya construcción se remonta al siglo XVII.

Como resultado de las numerosas ampliaciones y densificaciones que han tenido lugar a lo largo de los siglos, el edificios son excepcionalmente complejos, tanto estructural como técnicamente. Por tanto, para intervenir y realizar el proyecto, era necesario comprender, interpretar y clasificar los problemas específicos del edificio; literalmente, “desmontarlo” para reconstruirlo mejor y sacar a relucir sus potencialidades.

Los estudios históricos y estructurales de la oficina Bruno Gaudin Architectes, ambos inseparables, revelaron un extraordinario caos de tiendas, escaleras, espacios patrimoniales, algunos de los cuales están catalogados. Una multitud de lugares que ahora necesitaban volver a ser coherentes, ya sea en términos de distribución, estructura, conservación de las colecciones, seguridad o tecnología.

El cargo Quadrilatère Richelieu, la “casa madre” de la Biblioteca Nacional de Francia apareció primero en Arquine.

El nuevo vestíbulo es una planta abierta en forma de paralelogramo que se apoya en una estructura continua de acero en forma de V. Se diseñaron múltiples “islas de actividad” dispuestas con elementos triangulares, incluyendo una zona de asientos, un entresuelo flotante y un par de linternas suspendidas. Mediante el uso de la forma, los materiales, los colores y los significados socioculturales, el nuevo vestíbulo es una interpretación moderna de las viviendas vernáculas conocidas como Stone Slab Houses de Pingtung.

En el interior del edificio se eliminaron las monumentales escaleras de concreto y las compactas estanterías para crear espacios a doble altura, destinados a usuarios como adultos mayores y adolescentes. La unión de materiales naturales, mobiliario moderno y mamparas de cristal ayuda a aportar fluidez, transparencia y a la par, una sensación de intimidad a la biblioteca. Se trata de un espacio multifuncional que une varias plantas con una interesante escalera y un puente.

El cargo Renovación & extensión de la Biblioteca Pública Pingtung apareció primero en Arquine.

Este proyecto en particular fue construido en una reducida plaza pública en Semarang, Indonesia, donde el sitio limita con un río, el popular Kampung Pelangi, de igual forma con puestos de vendedores y una escuela cercana. La microbiblioteca es una colaboración de la comunidad, del sector privado y el gobierno; el espacio no cobra  por el acceso al lugar y está a cargo de un grupo de caridad de la localidad, también forma parte de la red de autobuses turísticos de la ciudad y complementa los iconos arquitectónicos de la ciudad.

Es la primer construcción con certificación de proyecto FSC –Estándar Nacional de Manejo Forestar Responsable– de Indonesia, también la primer biblioteca hecha de madera en la Ciudad. La biblioteca hecha de madera está elevada, como una casa tradicional sobre pilotes, liberando el espacio debajo para múltiples actividades y un columpio de madera.

Las escaleras que conducen a la biblioteca están diseñadas en parte como estrado para sentarse, de igual forma existe un anillo de vegetación creando un espacio semi al aire libre de manera íntima. Arriba, en la biblioteca, hay una red donde los niños pueden acostarse, relajarse, jugar, leer y comunicarse con sus padres y amigos. Este enfoque de varias actividades es importante ya que la lectura por si sola sería dificil conectar con ellos.

La biblioteca está diseñada en torno a aspectos de diseño climático pasivo ya que no utilizan aire acondicionado. La luz solar reflejada de forma difusa está diseñada para leer sin iluminación artificial, por lo que ahorra energía. La fachada está inspirada en Zollinger Bauweise, un sistema de construcción alemán de la década de 1920 con su patrón de forma de diamante que es distintivo.

El cargo Microbiblioteca Warak Kayu apareció primero en Arquine.