El almacén de silos de 80,000 toneladas es el patrimonio industrial más importante del muelle de Minsheng. Aunque sólo tiene 22 años de antigüedad, posee un gran valor de conservación por su extinta tipología arquitectónica. Según el método de clasificación de Alois Riegl —historiador de arte austriaco—, el silo es algo así como un “monumento involuntario (Ungewollte Denkmal). El edificio se ha mantenido como una reliquia urbana.

Siempre hay ciertos conflictos entre el concepto de “renovación” y el principio de conservación de la “originalidad”. En efecto, la originalidad es irrecuperable sin el tiempo original y el trasfondo social. La renovación y la conservación del patrimonio industrial deben basarse en la reserva y la continuación de su valor histórico y sus significados culturales, y recibir nuevas connotaciones en una nueva era.

La “Reutilización Adaptativa” de edificios históricos propuesta por la Carta de Burra del ICOMOS ha recibido una mayor atención en estos días y ha sido promovida en proyectos de conservación del patrimonio industrial. La clave en la “reutilización adaptable” es “identificar un uso o combinación de usos o limitaciones de usos que retengan la importancia cultural del lugar”. El nuevo uso de un lugar debe implicar un cambio mínimo en el tejido significativo. Se fomenta la “reutilización adaptativa” definida en la Carta de Burra, por su objetivo de ajustar un lugar para acomodar un nuevo programa que no perjudique el significado cultural. La “identificación del uso apropiado” debería ser un requisito importante para las transformaciones de los edificios industriales.

El almacén de silos, que sirve como principal espacio de exposición para la SUSAS 2017, es un intento activo de reutilización espacial con la orientación del principio de “reutilización adaptativa”. El espacio cultural público, para exposiciones de arte principalmente, es un uso adecuado identificado para el silo que concuerda con su imagen espacial relativamente cerrada.

Colaboraron con el artista Zhan Wang en la decoración de textura rugosa de acero inoxidable reflectante de la placa inferior de la escalera mecánica colgante, que refleja el contexto circundante y, de alguna manera, hace que el enorme volumen de la escalera sea más ligero.

En el futuro, después de que el granero que conecta la orilla del río y el tercer piso del almacén de silos se transforme en una rampa peatonal automática, se formará un espacio público continuo, desde el paseo marítimo hasta la parte superior del almacén de silos, como un vínculo importante de la conexión del paseo marítimo y el proyecto de renovación urbana del muelle de Minsheng, y por lo tanto se creará un nuevo carácter público.

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El Museo de Arte Contemporáneo de Taizhou se encuentra dentro de un parque cultural y creativo que se utilizó anteriormente como un antiguo depósito de granos. Se conservan varias fábricas y almacenes en el estilo de la Unión Soviética y se renuevan algunas tiendas, restaurantes y oficinas. Después de la renovación, el nuevo parque está lleno de vida, sin embargo, el depósito de granos existente no estaba bien conservado. El museo es un nuevo edificio situado en un sitio vacante. Se enfrenta a una pequeña plaza con las montañas Feng en el lado este detrás de una fila de edificios de dos pisos.

Con una superficie total de 2,450 metros cuadrados, el museo cuenta con ocho salas de exposiciones. Como cada habitación es alta con un área relativamente pequeña, las habitaciones adyacentes se desplazan en la mitad de la altura de entrepiso para aliviar la distancia ascendente y ajustar la circulación. Como las salas de exhibición en diferentes niveles comparten una transparencia espacial y se infiltran entre sí, el Museo ofrece a los visitantes una rica experiencia de circulación en el sentido ascendente durante el paseo dentro del museo.

El museo tiene una atmósfera espacial única con su estructura de bóveda de cañón paralela de hormigón colado in situ. Además de su buena integración de la iluminación, la estructura también conecta espacialmente el interior y el exterior del museo.
Con respecto a la secuencia espacial, la circulación comienza con la apertura de la sala de exposiciones hacia la plaza, como lo indica la orientación de la bóveda de cañón. Luego asciende y gira, un nivel por otro, y finalmente llega a la última sala de exposiciones que se abre hacia la montaña Feng, donde se produce un diálogo entre la estructura y el paisaje. Con su forma de curva ligeramente cóncava, la fachada sur del Museo es como una extensión externa de la estructura interna de la bóveda de cañón, creando una frontalidad del Museo hacia la plaza.

Debido a la baja habilidad de construcción y la falta de experiencia con el hormigón colado in situ, la inexactitud e incluso los errores de la construcción dan como resultado una calidad expresiva que no fue diseñada intencionalmente. Durante el proceso, el diseño interior se ajustó rápidamente para resolver problemas inesperados a fin de ofrecer una calidad espacial que se valore a partir de una rugosidad no intencional como la ruina.

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